“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”  

2007年12月25日，北京。备受瞩目的中国国家大剧院歌剧厅揭幕。俄罗斯马林斯基剧团带来了经典剧目——《伊戈尔王》。由被誉为“歌剧沙皇”的马林斯基剧院的艺术总监捷杰耶夫亲自指挥。 

俄罗斯马林斯基剧团是首个登上国家大剧院舞台的国外剧团。在彩排前的媒体见面会上，捷杰耶夫将中国国家大剧院称为“现代中国的一个新标识”。 

中国的大剧院 

“剧场是代表一个地方的软实力。物质满足以后，就是精神享受。一个国家，一个城市，到最后比什么？比的就是文化实力。”上海大剧院艺术总监钱世锦说，他现在是国家大剧院的特邀顾问。 

剧院周围的水池，水深大约40厘米，3.55万平方米的水面被分隔成数十个扇面，据说是为了减轻对地下建筑的压力和危险性。水中的大剧院采用的是一种叫做“DS高性能喷涂聚脲”的新型防水材料，确保国家大剧院在水中不渗漏。 

大剧院的水下通道已经被很多媒体描述了无数次，在通道下仰望，可以见到头顶上的粼粼波光，光影闪烁，确实像一个梦幻之地。 

国家大剧院之所以让人感觉到十分豪华，除了那些造价昂贵的设备之外，更重要的是内部的所有细节。3个演出场馆之间的走廊中，每隔一段就有一个装饰板，只用油漆涂抹，但有意涂抹成了油画的层次感，墙壁上接连几块石头打磨成的石镜可以清晰地映出人的身影，包裹墙壁的木头，如果仔细观察，会发现上面布满了密密麻麻的针孔。 

据国家剧院的人介绍说，那是为了有良好的吸音效果，人即使再多再嘈杂，声音也会立刻被吸收，不会传到演出场馆里面。 

大剧院到处是大理石，脚下是来自22个省的石材铺就的地面。歌剧厅的外墙面用白色大理石装饰，在这种石材的出产地，它们属于即将绝迹的珍稀材料。 

“我们说到莫斯科，大家都能想到莫斯科的大剧院，如果我们到巴黎去，一定要去巴黎歌剧院，进了巴黎的剧院一定会去摸摸那些大理石，看看那些雕塑，歌剧院魅影的故事就发生在那儿。去英国伦敦一定要听一下《歌剧院魅影》，或者一定要去英国皇家的COVENT GARDEN看他们的演出。到意大利参观了各种各样的地方之后，一定要看一下米兰歌剧院等地方。而作为这么大的中国，剧院还是少，标志性的东西一定要有。”中央芭蕾舞团的团长、国家大剧院的舞蹈总监赵汝蘅，感慨“现在中国终于有了自己的大剧院”。 

安德鲁和他的“蛋壳”设计

作为北京新的标志性建筑之一，这个有着半椭圆形“蛋壳”设计，从其在竞标中拔得头筹的那天起，就没有停止过争议。除了造价、环境、保养难度等问题，最大的争议莫过于曾集中在对“民族风格”的理解上。法国设计师保罗·安德鲁说他的设计是“天圆地方”，但也有人觉得这不过就是个巨大的蛋。 

安德鲁设计方案中争议最大的大蛋壳，这个“世界最大穹顶”，在第一轮竞赛和第二轮竞赛的初期是没有的。那时安德鲁的设计类似于今天去掉蛋壳后的内部建筑，一组包括音乐厅、歌剧院、戏剧场和另外的小剧场的建筑。“蛋壳是后来加上去的。”胡绍学是清华大学建筑设计院的院长，也是后期参与到安德鲁方案中的设计组副组长。“讨论到最后，大家对建筑风格也没有统一的看法，方案是越改越改不出来。他讲出了这样的方案，还是有一定的震撼力，至少跟所有的方案都不一样。” 

安德鲁这样形容他的作品——巨大的半球仿佛一颗生命的种子。“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”他将国家大剧院比喻成他的“一个孩子”，并说，“一生能做这样一个建筑设计，无论多么辛苦，都是值得的。” 

“我的设计为天安门广场添了一些水，可以起到改变人们生活环境和景色的作用。大剧院的水下入口是我的得意之作，也是我设计中的重要部分。我要让人们有这样的感觉：首先，要让人们有进入到这个‘壳’里去发现什么的愿望；而当你从水下进入这一艺术殿堂的时候，你马上就明白了。这与你去购物中心不一样，与你去参观历史古迹也不同，这里全改变了，你的精神要有所变化，你要有一些新鲜的感觉。” 

安德鲁说他要让人们感觉到的是“你就要进入一块梦的境地，你应该为这精彩的世界有所改变”。而通过这样一个抽象的、简单的、梦一样的入口，进入到大剧院里面后，又应该让人感到生命、活力、丰富和魅力无穷。“大剧院应该是人们常来常往的地方，不一定每次都是为了来看戏或听音乐会，也应该是一个值得参观的地方。”安德鲁说。 

安德鲁相信这个建筑一定会得到认同。“和法国接受埃菲尔铁塔一样。巴黎市民起初对铁塔颇为抗拒，但它今天却成为了国家的象征。” （编辑 孟兆硕）