10月15日至11月16日，“杨明洁设计发现之旅”在K11购物艺术中心的chi Art Space举行。这是产品设计师杨明洁20年设计生涯的首次大型设计展。展览中不仅可以看到杨明洁获奖设计作品，更能看到数百件他眼中的古今中外优秀设计。

杨明洁--2005 年创办 YANG DESIGN（杨明洁设计顾问机构），荣获了包括五项德国红点奖以及德国iF、日本 G-Mark、美国 IDEA 奖、亚洲最具影响力设计银奖在内的五十多项设计大奖，2013 年底，他所创办的工业设计博物馆将在上海落成。

“杨明洁设计发现之旅”在中国内地首个购物艺术中心 K11B3 层举行。购物中心的顾客，前一分钟还在选购日本或者欧美设计师的设计品牌，下一分钟就可能成为艺术展览的观众，在展厅里看到杨明洁的设计作品，或者杨明洁花多年时间从全世界各地跳蚤市场上搜罗来的工业设计作品，拍摄以后用购物中心里的免费 wifi 发一条微信和微博。不经意间，主办者精心为顾客打造的人文体验、艺术欣赏、购物消费就于微妙中一体化并且实现了互动。

杨明洁一出现，就对他策展团队的同事说有人动了他墙上的东西。“他每次一来，都会发现有人动过他的东西。”他的同事说，因为哪怕动了一毫米，他都会觉得破坏了整体的展示效果，对于设计，他有严重的强迫症。在采访过程中，他对空间有着更高的要求：“我坐到这里，这样我们互相听得更清楚。你坐到那里，这样电脑更少反光。”记者为之前的一句口误道歉时，他说：“这可能是我的口误。”这是杨明洁给记者留下的细节印象—精准务实，设计师以客户本位考虑的习惯已经成为自然。

展厅分成三部分。第一部分是杨明洁的设计考古学展，以熨斗这件生活中常见的用品“从加炭－加水－插电－插电带蒸汽”的发展历程为开端，展出了杨明洁多年来在世界各地跳蚤市场中搜罗来的 400 多件设计产品。一台工业革命之初的电扇，一把清代的门锁，一台上世纪 60 年代的收音机、复古旅行箱……每一件用具的背后都有故事；第二部分是杨明洁眼里优良的现代设计，包括他自己设计的、获得过国际各类大奖的代表近作，以及一些瑞士设计师的设计作品展。一中一外，虽同为当代设计，但对照起来看很有意思；第三部分是用户研究展，展出了杨明洁和某媒体多年合作的一个研究项目，即对城市亚文化年轻族群生活方式的调查，可以当作近十几年来城市亚文化中一些短暂流行或昙花一现的生活方式及词汇的考古学展览来看待。

“设计考古学展”一个部分，英国工业革命之后出现的老产品与复古旅行箱与怀旧木箱配合打造的设计考古场景。

“外星人”榨汁机是个糟糕的设计

1998 年，杨明洁从浙江大学工业设计系本科毕业，进入中国美院攻读工业设计研究生。这段求学生涯中，他遇到了对他影响最大的一个人—德国导师 Dieter Zimmer 教授。当时，Dieter Zimmer 在中国美院担任客座教授，带着杨明洁做过一次课题。第二年他再来中国的时候，问杨明洁有没有兴趣去德国留学，还帮杨明洁申请了奖学金。“他觉得我有专业上的天赋，值得去德国深造。去德国是我设计生涯的转折点。”

2001 年，杨明洁完成研究生学业，直接去了德国留学。12 年前，国内的工业设计从各方面来说相对都比较落后，而德国是当之无愧的全球工业设计中心之一，整个体系非常成熟。杨明洁的专业知识在德国迎来了一个质的飞跃。“我在德国学到了很多东西，比如说优良产品的评审标准、工业设计中标准化和模块化的设计原则。在德国，我更系统、更彻底地把工业设计的知识和体系又整理了一遍。”杨明洁回忆道。

举个例子，当年杨明洁在浙大工业设计系读书的时候，只有从建筑系图书馆里的一些国外刊物上才能看到一些全球最好的产品设计信息。但是，无论是一台电脑也好，一套餐具也好，看到的只是图片，不知道产品好在什么地方。到德国之后，发现同学和老师家里用的就是在画册里看到的这些产品。通过亲身使用，杨明洁才知道这些产品什么地方好，什么地方不好。“设计不能光看图或者文字，必须去做出来，并且亲身体验这个东西，才能获得更多信息。菲利普·斯达克设计的‘外星人’榨汁机，最早在图片上看到，觉得很漂亮。到了德国才知道那是一个很糟糕的设计。榨汁的时候使用者很累，汁水也不会很快地流到下面杯子里。”杨明洁顺便提到，一些欧洲设计师在国内被媒体当作鬼才大神似地追捧，在欧洲也就只被当作一个普通的设计师看待。

杨明洁设计的施耐德 SarixIL10 墙体和天花板摄像头，获得了 2013 年德国红点设计奖。二合一创新设计节省了重复开发和制造的成本，三角形外观也向用户传达了警示信号。
Dieter Zimmer 教授对杨明洁说过一句话：“Einfach ist nicht einfach”，翻译成中文是“简单不容易”，这句话既指设计，也指生活。虽然经常出差，但杨明洁自己的生活比较简单。用杨明洁自己的话来说，简单是一种精神。这是一个过剩的年代，物质越来越丰富，诱惑越来越多，也许现代人不需要拥有那么多东西。但是，什么是没有意义的诱惑？选择放弃比选择拥有是一件更难的事情。而什么都想要就会错过。“让自己的时间和精力更专注于有意义的事情，才能做得更好。”

话虽如此，但杨明洁并不悠闲。“必须一直做出选择和放弃，什么事情该做，什么事情不该做。放弃很多应酬和社交活动，放弃逛大商场，不喜欢奢侈品牌，喜欢跳蚤市场。我觉得每个人的价值观不同，不用强求。其他人视为粪土的东西在我眼里会是宝贝。只要忠于自己的选择就可以了。”

今年年底，杨明洁的私人工业设计博物馆就要落成开放了。博物馆里将展出这些年他在全世界各地搜罗到的宝贝们。去看看那个博物馆吧，至少，他已经精心地考虑过你的需要了。

杨明洁为意大利家居品牌 NATUZZI 设计的多功能家居系统 T-BOX，是模块化和标准化设计的案例，可自由拆装、实现多种功能。

中国的设计是断代的

Q：可以谈谈这个展览的线索吗？

A：我从进大学开始到现在，做工业设计差不多 20 年了。2005 年，我从德国回上海创办设计公司，一直有一个爱好：搜集老的工业设计产品。在我眼里，全球各地的跳蚤市场是博物馆，那里有着不同时代、不同国家、不同文化的人们家里使用的器具和产品，以及呈现出来的各种生活方式。“设计考古学”的展厅里，一进门就是一面墙，墙上呈现出熨斗在工业设计史上的一个变迁。从开始加炭演变到加热水，到后来变成了插电的、插电带蒸汽的熨斗。技术材料和生活方式的改变，导致了产品的更新换代。这些年，通过全球各地淘宝，我发现欧洲和美国的跳蚤市场里，老产品非常全，但在中国非常少。

Q：通过研究中国工业设计的发展演变，你有什么发现？

A：如果研究西方和中国在同一段时间的设计产品，你会发现在西方的整个设计发展有延续性，从英国的工业革命、德国的包豪斯、意大利的设计风潮到现在美国成为全球先进的设计中心之一。在中国，设计呈现出的是一个断代史，因为这种文化或者工业设计的断层导致了消费者、设计师、政府对产品和设计的认识或审美处于相对不成熟的状态。究竟什么是优美的产品？

最近，习近平夫人彭丽媛穿着中国设计师设计的品牌随同国事访问。10 月初，习近平携夫人访问马来西来亚时，一个当地百年华人品牌向第一夫人展示了我设计的一套茶具，这些事情值得大家思考。现在，中国在崛起，全球华人有一个强烈的身份认同需求。对于设计来说，如果说苹果电脑代表着美国的当代设计，箱包和奢侈品代表意大利的当代设计，汽车代表德国的当代设计，那么，什么代表中国的现代设计呢？也许并不是一个看上去长得“像中国”的东西。一个国家的设计能够影响全球，需要这个国家有一个非常强势的文化和成熟的文化基础。对于中国的设计师来说，我们要花很长时间建立这个体系。

杨明洁为“绿色和平”组织设计的书架，由可再生的厚纸板层叠制成，整体造型犹如树枝，形象地向书店和读者传达“用再生纸= 植树”的概念。

Q：中国的大环境对设计师提出了怎样的挑战？

A：这跟国内工业设计断代有关。中国没有当代设计，当代设计可以说就是西方搬过来的。同时期的西方有很多成熟的工业产品，而国内第一台冰箱、电视机、橱柜、卫浴……当代板式家具体系都是西方直接拷贝过来的。改革开放之后，中国企业的设计师已经没有创新能力了，只好山寨、代工……这导致了中国的创新研发能力很薄弱。西方一两百年的发展，在中国浓缩成几十年的发展，这怎么么能不赶呢？

我的德国导师来中国看我时很惊讶，工作室发展到这么大的规模，这在德国需要更长的时间才能做到。中国改革开放到现在 30 多年，整个经济发展非常快。大发动机这么快地运转，全体中国人都得跟上，设计师也是其中一分子。全国人民都得抓紧时间。要么退出游戏，要么抓紧时间跟上去。

Q：设计中你曾经遇到过哪些工艺难题？

A：我们从 2000 年开始做 T-box，当时准备参加 2011 年米兰家具展。委托方 NATUZZI 是意大利最大的家具集团，他们是针对年轻消费群做这个家具作品的，而且对工艺品质要求很高。针对出现的一些小问题，比如叠放起来后边有一毫米的误差、存在色差方面，我们花了整整一年时间才解决生产工艺上的问题，比如调整模具和材料配方等。结果到了 2012 年米兰家具展才展出，所幸获得了 2013 年德国的红点奖与美国的 IDEA 奖。

（责任编辑：许馨）