光是在室内设计中经常使用的材料

琚宾：我的理解是，光，本身就是一种材质。它是我在室内设计中经常使用的材料，所以非常重要。但它所呈现的方式和我们空间设计的结果要保持统一的关系。因此，我们对灯光的要求是非常高的，因为它越来越承载着室内设计师的很多思想。

如果建筑师用的更多是自然光，那么室内设计师更多用的则是灯光（人工照明）。照明方式的改变，或是照明设计的运用，会让人在空间里的体验完全不一样。这也是我首先要考虑的。之后，灯光的品质首先要体现“背景”，就像我们在做一个舞台的幕布一样，幕布做好了，只有打出光的那一刹那，它才有生气。灯光应该是起到这样一个作用——它承载着一种能量。我认为，我们要在适度范围类思考照明问题，就像我们设计空间一样，需要在一些重点部位考虑得比较精到，也要在大的范围内考虑成本问题。

照明主要解决的是哪里应该做照明的问题

齐洪海：自贡项目的第一个工作就是添加需要照明的地方，第二就是给那些比较好的地方做一个概念设计，但我们做不到工程做的很具体的那种深度，因为业主掏不起更多的设计费。所以，只能在一些很小的点上做设计，而连不成片，因此，觉得整体性没出来，而只有一些点状的东西。很遗憾的是，自贡整个城市都在拆，我们做规划的速度赶不上拆的速度。我们十一月份汇报的时候，讲这个地方是照明重点，这儿怎么怎么好，然后旁边规划局的领导就在笑，说这儿已经没了。我们8月份还在调研的时候觉得这儿不错，记下来，到十一月份这东西就没了。整个城市一直都在拆，拆完盖新的。其实它的城市形态非常好，一条河有一个大转弯，转弯的地方有两座山，旁边有些小村落什么的，在这个最好的地方要建一个比山还要高的五星级酒店。其实这里建一片趴着的酒店比建一片立着的酒店好得多了。

我们公司只有我一个是照明专业出身，其他都不是照明专业的，我算最专业的，也是建筑背景，其他的也有建筑背景的，规划背景的，室内背景的，所以我们理解问题的方式跟大部分照明设计师不太一样，我们在做设计的时候经常会提一个景观改造要求，提一个建筑改造要求，像我们在南京玄武湖照明设计的时候，领导还真是挺喜欢，说这个真是挺有道理的，玄武门前的景观都往这个方向改吧。

不要用专业显示在表面上

许东亮：对于“什么是我理想中的光环境”问题，我觉得重要的一点是要讲究照明设计的专业性，也就是说，不要将光刻意地从建筑或室内中剥离出来。如今我们的行业内似乎有一种倾向，就是过于强调光环境的重要性和照明设计的重要性，以至于在和室内设计配合的时候，会在墙上刻意制造出光斑，把光这一元素过强地突出出来，以至于让整个环境的品质感削弱了。从回归自然的角度来说，我认为人造光在生活环境中表现得越自然越好，最终是要把空间氛围营造好。
所以，这就涉及到“度”的问题，如果（照明）戏剧性的东西做多了，就很可能变成是在用专业演戏了。 用下围棋来类比，一个专业人士的路数会很明显，但真正的高手，让人看不出他的招数，好像是在瞎摆似的，但到最后等对手发觉的时候，已被团团围包围，所有地块都已经被高手圈住了。这样的大象无形，我认为也是做照明的至高境界。我的理想是这样，目前还在努力。

今天的建筑空间需要照明更加关注人对场所的感受

何健翔：人对空间的感知离不开光。在建筑空间中，光的叙事性使场景的表现成为可能。基于此，单纯的技术性或者说功能照明已经不能再满足需求，今天的建筑空间需要照明更加关注人对场所的感受。光环境与空间一体，这也是建筑最初的原意。

目前，我在做一些建筑改造项目的时候，对原建筑进行考查的过程中发现，它们在原先的那个年代并没有考虑到光的引导和控制。所以，我有意识地在改造设计中，把照明融入到空间中，让人对空间的感受和体验得到体现，回归建筑空间的本真。

（责任编辑：四月）