家具业中这一与其“孪生”的行业——时装设计业（不包括大规模生产，后者似乎是在实时‘复制’所有的新产品）同样的对“新颖”的渴求，将导致设计向什么样的方向发展？

在这些新方向中，新原始主义最为引人注目。

使用不同类型的材料无疑是一条捷径，例如特殊来源或材质（深色、带纹理、压碎的）的石头、手工编织的织物（例如经向斜纹毛织布）、染色和打蜡的混凝土等。总体上，对于那些享有或见识过奢侈品的人来说，通常更向往原始洞穴的神秘。

△ GLACOJA

这一点在地毯业中表现的尤为明显，而 Analogia Project 工作室为新成立的品牌 JCP 设计的 Glacoja 桌面摆饰是将一块 Plexiglas 挖空，模仿被侵蚀的古代冰山，设计师 Sam Baron的 Aboram花瓶/烛台则是一个小小的黄铜杯放在缟玛瑙块的顶部。

Paola Navone 这次为 Gervasoni 公司设计了一款经典的椅子（Next），靠背是带连续冲孔的铸铝，这种技术常见于雕塑或制作小部件。

各个历史时代中，总会有短暂的一段时期，出现从不完美发展成“不和谐美感”的事例，我们这个时代也未能例外，标志就是过分地强调美感（例如从文艺复兴到矫饰主义的转变）。

而求助于过去大师的作品，有助于公众经过一个接受过程。

这方面一个完美的例子就是 Antoni Gaudi 于 1899 年设计的壁挂式 Calvet Hanger，现在已被 BD Art Editions 公司重制。

△ Alessandro Mendini

可以看出，巴西的 Amazonia 长椅系列中有很多作品是在向最近刚辞世的伟大设计师Alessandro Mendini 致敬，这位令人怀念的大师曾经是美感亵渎趋势的领导者。

William Sawaya 为 Sawaya&Moroni 品牌设计的带有光学镶嵌材料的书柜更是将 Mendini 推向了圣坛，这些书柜分别以 Alessandro I、Alessandro II 和 Alessandro III 命名。

△ Alessandro系列（灵感来自一件可追溯到十六世纪的家具。Alessandro系列是3种不同形状和大小的梳妆台的组合，但具有相同的大胆的几何图案。黑白纹的图案产生隐藏橱柜和抽屉轮廓的视觉错觉。亚历山德罗III是这三件中最长的一件，在梳妆台中间有一个荧光绿色装置，里面有一个酒吧角。）

更具技术领域的产品也不乏文学或神话色彩，看看 Pinna，一种可安装在天花板或墙壁上的动物形状的突出物，采用隔音材料制作，经 Caimi Brevetti 公司出品，由 A+B Dominoni Quaquaro 设计。

PINNA在意大利语中意为“鳍”，它是由各种雕塑褶皱织物组合的三维吸音结构。