• 专访《爱朦胧，人朦胧》舞台设计——房元凯
• 日期：2015-11-18 17:09:00  来源：http://www.openworld.tv/talk/in/aid/787.html   作者： Helena    点击次数：0
• 本文由 Helena 撰文
  
  
  
  由丁乃筝导演翻译改编自十七世纪法国经典喜剧《Le Jeu de l’amour et du Hasard》的《爱朦胧，人朦胧》，是表演工作坊30週年创团纪念，剧本主轴、配乐、作曲皆由赖声川所操刀，为了这部30週年作品，赖声川不管大小细节皆亲力亲为，这次的舞台设计更找来了 凯奕创意 房元凯 合作！
  
  这次能够与戏剧大师赖声川老师与丁乃筝导演合作， 房元凯 感到相当开心，大学于台北艺术大学主修舞台设计的他，对于时隔多年后再次接触舞台设计也相当期待。这次，OPEN特别专访 凯奕创意 房元凯，听听他与大家分享这次舞台设计的心得感想。
  
  
  
  Q.距离上次接触舞台设计已有13年之久，这次再接触舞台设计有什麽不同的感想？为此有特地做了哪些准备吗？
  
  时隔已久，再接触舞台设计其实就像重拾大学时代学习舞台设计的经验，真的相当有趣！在台北艺术大学期间，学校就非常着重实际操作课程，透过学校公演、校外剧团，我们不断地在学中做、做中学，累积许多实际操作经验，让那时还未毕业的我已经有了很完整的实务经验。
  这次，其实是把以前所学的知识与流程重新再复习一遍，将之前所学的重新运用。如果要说做了那些准备，也只是把自己目前从事的工作经验植入，因为我自己从事舞台设计以外的空间室内设计也已经10多年了，将这部分的专业带入剧场舞台中，自然也就产生了一些不同的化学作用。
  剧场舞台设计是比较天马行空、强调戏剧张力；室内设计着重的则是在实用价值方面，两者同样都要兼具美感，所以在技术上，我透过室内设计常有的3D效果模拟舞台效果，并运用室内空间的工法技术融入剧场舞台，将空间设计的专业结合舞台设计，使舞台产生更强烈的视觉效果。
  
  
  
  Q.对于这次《爱朦胧，人朦胧》与赖声川老师的合作，有什麽心得感想？
  
  赖老师是戏剧界的泰斗，对于剧本掌控、戏剧尺度、空间规模甚至于空间设计都有其独到的见解。在赖老师对于整齣戏有了大方向的定调后，我也配合其方向并与丁乃筝导演达成共识，尽全力去完成舞台设计佈景，希望能为整齣戏增色加分。最后舞台呈现出来的效果也相当令人满意！看到大家共同协力的作品完成，让人很开心也很感动，也谢谢表演工作坊让彼此有了这次愉快的合作经验。
  
  
  
  Q.《爱朦胧，人朦胧》的舞台风格以「普普风格」定调，藉由普普艺术以烘托写实剧场的风格，这其中的发想来自？
  
  整齣戏的戏剧空间以普普风格定调乃是导演对于剧本重新的诠释手法。17世纪的欧洲笼罩在巴洛克时期的艺术风格，但导演并不希望以原汁原味的手法来包装，她希望将剧本的时空背景回溯到1970年代的台湾，置入琼瑶式的男女情爱对白，让爱情喜剧增添夸张的幽默效果。所以在这齣戏中，我们会看到男女演员的服装打扮，甚至于整个空间环境中都有浓厚的普普艺术风格。
  『我们将所谓的普普风艺术风格结合当时台湾1970年代的背景，作为空间环境的风格主轴。为了要呈现出故事背景，我们刻意将女主角家的豪宅风格化，让观众感觉到故事空间的陈设、造型与色彩都有别于一般家庭，借此手法蕴含隐喻这是一个所谓的「大宅时代」，暗示观众戏中的时空背景。』
  
  
  
  （图）《爱朦胧，人朦胧》丁乃筝 导演
  
  Q.导演曾提及，这次舞台初期尝试了许多风格，中间剧本也更改多次。对于这次与导演的合作，有什麽特别难忘的经验？舞台设计构想上有哪些地方需要特别费心协调讨论的？
  
  《爱朦胧，人朦胧》9月在桃园开始了第一场首演，之后陆续在中国各城市演出，11月中又将移师回台北演出。从起初与导演多次讨论沟通，只为带来最完美的舞台呈现给观众；至今《爱朦胧，人朦胧》已在两岸各城市完成了多场演出，除了作品本身带来的成功，这从部作品获得更多对于舞台设计的经验也让 房元凯 相当开心！就如同他说所的，设计师可以不只是设计师，只要能为大众传达「设计」本身，不管任何形式都该去尝试与挑战，并从中突破自我，实现跨界创意人源源不绝的创新思维！
  
  这次的舞台设计比规划室内设计还来的复杂许多，尤其是舞台佈景。佈景设计从初期的概念到最后的定稿，已经变化出20、30种不同版本，才有今天大家看到的成果。其中有古典、现代、童话、冷冽，各种型态的都尝试过，经过不断的跟导演发想，最后才定调以1970年代为时空背景出发，延伸出普普风格。
  合作过程中最难忘的经验则是与赖声川老师、丁乃筝导演的合作。从事表演艺术的他们，想像空间远超出一般人，今天导演想的可能很古典，明天可能又变得很前卫，这都考验着设计者本身对于古往今来的建筑风格认知。再者，舞台设计不是一个永久性的空间，必须拆装方便、高机动性，所以在佈景道具上需要花很多心思，又因为剧本需求，必须要设计许多舞台机关，这也是另一个要费心的地方。因此，在经过了那麽多繁琐的过程后，看到大家共同努力的舞台总算完成，也让人格外有成就感。
  
  《爱朦胧，人朦胧》
  因为《爱朦胧，人朦胧》这齣表演工作坊30週年大戏，能够有机会与丁乃筝导演以及整个剧组合作，对 房元凯 来说也是一次难忘的经验。合作过程中众人的想法时而涌现、时而跳跃，让 房元凯 感到既紧凑又充实，他也特别提到：「赖声川老师还在台北艺术大学戏剧学院任教时，所有的人都疯狂的想去修老师的课，只为能够一睹戏剧大师风采。这次真的能够跟戏剧大师合作，重温以前在学生时期的美好回忆，我自己也相当兴奋！」
  
   
  
  RELATED/相关设计师及厂商
  房元凯
  凯奕设计顾问有限公司　设计总监
  电话：02-8733-1596地址：台北市大安区安和路二段217巷17号1楼
  信箱：exe@keacg.com网址：http://www.keacg.com/
  
  
  第1页 共1页