里纳斯设计手法的转变在1991～1993年建于巴塞罗那郊区山上的住宅（图6）中便已经初现端倪。住宅的体量虽然是纯几何体，但是建筑师通过平台的设置，表达了建筑随山体变化跌落的趋势。相对于佰古住宅建筑强势植入自然，在这个项目中，里纳斯开始思考建筑与山之间的平衡关系。[5]这种设计手法的演变，不能不说是受到整个西班牙建筑设计环境的影响。正如弗兰普顿所说，“当代其他地方的建筑实践中，独立的物体经常被给予过度的关注，对基地的处理却总是草草了事；在西班牙则不同，建筑师们已经习惯于通过处理地面等高线来加强形式的表现力。[6]”里纳斯职业生涯早期积累下来的对基地环境的解读能力逐渐与处理基于等高线变化的建筑体量的设计能力结合起来，他的设计开始走出密斯的影响，进入新的时期。

图7

在1992～1995年，里纳斯再次接到了修复项目——同样位于塔拉戈纳的由加泰罗尼亚现代主义⑩建筑师约瑟夫•玛利亚最初设计的剧院（图7）。事实上，这座剧院的最初方案完成于1908年，但由于种种原因并未完全实现，后因西班牙内战期间剧院部分被毁和功能变更而多次改建。里纳斯试图恢复剧院本来原貌所面临的最大问题是原始设计图纸的缺失，保留下来的历史资料仅是几张旧照片和约瑟夫•玛利亚的儿子在《约瑟夫玛利亚，一个全面的艺术家》（Jujol, un artista completo）中对剧场只言片语的描述。故此，里纳斯只有通过对约瑟夫•玛利亚其他项目的分析来着手剧院的复原和改建。改造后的剧院是里纳斯和约瑟夫•玛利亚的设计的双向融合，里纳斯基于新的城市状况对原作进行了部分调整，同时自己也受到了约瑟夫•玛利亚的影响。这一方面表现为里纳斯的平面摆脱了正交柱网的局限，出现了更多非正交的平面组合方式，另一方面更为重要的是“隐喻和象征”等经典加泰罗尼亚建筑师手法[7]开始出现在其建筑中，从某种程度上，这也正是里纳斯这一代建筑师实现了对高迪一代建筑师的传承。

图8

在同样是建于坡地之上的巴塞罗那法学院扩建项目中（1993～1996年），里纳斯将铜质的折板屋面和非正交的平面组合带进了设计场地中（图8）。铜质折板屋面以一种叠加的方式，置于原有的方正体量之上，象征着基地的地理环境。随后，在1996～1997年和2001～2003年完成的两座图书馆项目中(图9)，折板屋面也是很重要的设计元素。

图9