拒绝被束缚的设计

China-Designer记者：你经常看建筑或者设计杂志吗？

朱玉晓：杂志看的不多，不是看的不多，是平时不看设计类杂志，只要是设计类的就不看，我刻意的拒绝这种东西，我举一个例子，你觉得杜甫写诗的时候旁边会放着李白的诗吗，看完再写首诗吗，不会这样干的。如果他们是一个时代的，李白写诗之前，会先找杜甫聊一聊吗，他不会这样的，找感觉不是这么去找的。我们这个行业很大的问题，大家都这么去找感觉，我是跟设计师圈子基本不太来往，有时候跟设计师聊天说你认识谁不，我说不认识，大家都认识谁，我都不认识。我们这个行业做设计的方式，一般设计师做方案，放着很多资料，夹各种纸条，设计之前看很多方案之后再去设计，我觉得这是最大的错误，也是一种弊病，我基本上拒绝这些东西。

China-Designer记者：您从什么地方获得灵感和信息？

朱玉晓：太多，天底下难道就看书能获得灵感吗，我觉得跟你聊天都能获得灵感。

China-Designer记者：听朱玉晓老师谈设计受益很多，现在我们谈谈设计之外，谈到设计师很多人印象当中就是画图，趴桌子、熬夜，你如何看待这个状况？

朱玉晓：我基本上不画图，看书熬夜很少，基本都没有，我觉得那不是在做设计，你见过谁写诗作画趴桌子熬夜的，肯定是吃饱睡饱玩美了，得了空跑到画室画一笔，然后接着玩去了，我觉得这是搞创作的状态，你说的状况不是创作的状态，那是完成任务，你见过学生做作业是那样的，爬桌子熬夜完成作业，否则第二天不能交差，老师会批评，是搞创作还是做作业，这样分就清楚了。

China-Designer记者：你不仅做设计，还做MV，舞美和电影，这些都和艺术息息相关，从生活到工作，艺术带给你什么改变呢？

朱玉晓：我觉得艺术相对于从事这个行业人最大的改变是内心，第一句话叫心有多大舞台就有多大。第二句话叫画随其人，实际上还是一个情怀的问题，你的情怀是不是把这些事情当做你生命中很有乐趣的事，很积极的去面对，还是只局限在某一个领域里面去面对。我觉得其实不管你在哪个领域里面，都要获得感觉，获得灵感。这个灵感一定不是说像刚才那种问题，从书里面获得，我可能看一部电影，经常有这种电影主题的酒店，很多电影的场景也是从建筑设计和室内设计来的，不管是古典的建筑还是科幻的，他都需要你的室内和建筑，对他影片的呼应，其实这是相互汲取灵感的。比如说科幻片，我需要这个场景让我的画面很有感觉，我找谁呢？我得找人做出一个未来建筑，未来室内感觉的人，这种背景给我这个片子带来感觉。本身艺术是没有界限的，看你是不是这样去认可，或者你认为是有界限的，因为做电影跟你没有任何关系，你只不过去看而已，这只是你认为的。但是你也可以认为没有任何界限，他做的事情你也可以做，包括我跟陈德森导演聊天时，他问我十月围城民国的建筑和室内到不到位，我说非常到位，他说我告诉你，这就是香港一个设计事务所设计师辞职跟我来拍戏了，我要的就是这种设计的东西，他能把这些东西在我电影里做的最纯粹，最到位。这个设计师现实生活当中接不到纯民国的项目，但是并不代表他没有这个能力，可能换一个舞台，他的能力就体现出来了，而且价值绝非一个简单的设计方案，我觉得这种价值，在没有界限的去做，也许价值会更放大。