（左：“亨特窗饰杯”软装100获奖作品《山形和撒那Hosanna》/右：十分之一設計事業有限公司 設計總監 任萃）

China-Designer.com：国外在软装配饰这一块比中国发展早很多年，就您的了解是什么样的氛围环境培育出了国外的软装市场？中国软装发展的现状您认为如何，还欠缺什么？

任萃：人类需要满足基本生活需求之后，才有多余的精力追求生活质量。现在比较高端的软装书籍，多半参考欧美的风格。欧美人民向来追求安逸，例如法国里昂、巴黎，每到星期天，百货商家都是不开门营业的，街道上人也不多，多半是搞不清楚状态游走街上找餐厅的游客，或散步的居民。他们重视自己的居住质量，享受生活，生活的必需品，而这些我们口中的”摆设”，很可能存在于预算编列被删除的第一项中；盆栽、相框、收藏箱等等跟个人故事有关的摆饰品。中国的软装，从样板间开始起源，因为代销公司有销售需求，于是制造了样板间，让客户体验居住氛围，这就是我们中国软装市场的开始。但是所谓”软装”应该是跟自身生活有关的物品，所以最初经过设计师打造的软装，在业主搬进来后，就会随着业主自身生活习惯而改变。中国现在欠缺的是找回自己原有的历史与生活，懂得生活的人，自然会懂得在什么角落自然的彰显属于该空间的品味与个性。

（图：“亨特窗饰杯”软装100获奖作品《山形和撒那Hosanna》）

China-Designer.com：您认为软装与室内设计是怎样一种关系？包含关系？互补关系？或者是其他。

任萃：软装与室内设计是不可分离的一体。室内设计是硬件的动线分割、空间重整。而软装是以上故事的延续，只有硬装没有软装的空间，使用者无法导入故事情节。设计师在设计空间之前，我们说的是space making空间整理，意思是希望藉由特殊环境的考虑，重新思考、整理空间的过程。所以每个手法的出发点，都是独特的，软装必须延续空间精神，把色香味调入空间。没有软装的空间是干枯的，无法与空间对应的软装是暴躁的。

China-Designer.com：在山形和撒那Hosanna中，您大面积的运用了白色，能够看出来在这个空间上您对于白色的钟爱，那您是如何评价白色的？如何评价白色在这个空间里运用的考量？

任萃：白色是最能反映光影的颜色，它是基底，也是一副油画中最后被点亮的颜色。这个建案本身的结构粗大，很容易把空间一分为四个区块，所以我们用白色，及雕塑的手法，把空间依照业主生活习惯重新雕刻。为了让空间有空灵的感觉，落地高柜向上微挑4度角，天花间接光的缝隙，从0开始向外拉深，利用光影当作空间唯一材质，光影是呈现气质的最佳材质。

（图：“亨特窗饰杯”软装100获奖作品《山形和撒那Hosanna》）

（图：“亨特窗饰杯”软装100获奖作品《山形和撒那Hosanna》）

China-Designer.com：本届软装100当中有一个评审标准为“体现软装配饰在空间中的原创性”，关于这一点，您的项目是如何体现的？

任萃：Hosanna这项目手法是很现代前卫的，一般人会不敢把前卫、自然这两项放在一起呈现。在这个案子中，我把最能呈现质朴的漂流木、麻布、手敲铜器、锡器，作为软装的主角，藉由空间雕塑后所呈现的自然光影变化，搭配人文材质借以相互提衬。这个效果就像我们把焦糖放点海盐，所呈现出的味觉感受。

China-Designer.com：如果本次活动冠名商“亨特窗饰”为您提供成品窗帘，您会如何将它们运用在这套项目当中呢？

任萃：我最喜爱亨特的部分，是半遮光时他的蜂巢体呈现出的半透的空气状态，让光线有种被邀请到空间里的感觉；另外，因为蜂巢带来的中介空间，更可减低窗外热度。餐厅及卧室的亮度与隔热控制是最重要的，柔和的光线可以为空间消除紧张气氛。所以通常我会用在餐厅与卧室的半腰窗上，在增加气氛同时，亦可降低冷气耗能。

（图：“亨特窗饰杯”软装100获奖作品《山形和撒那Hosanna》）

China-Designer.com：作为本次大赛软装100十佳作品获得者，您如何评价本届软装100呢？

任萃：软装100中有非常多优秀的作品，很难得有机会可以一次见到中国的软装成果。由于亨特在欧美早有高誉，是非常高端且精致的品牌，所以藉由亨特的赞助，相信未来中国的软装市场会被激活得更强大。

（图：“亨特窗饰杯”软装100获奖作品《山形和撒那Hosanna》）

（责任编辑：许馨）