姚振生简介

1940年生，1965年同济大学六年制建筑学专业毕业。

1965至1982年   山西煤矿设计院任主任建筑师。

1982至今      杭州市建筑设计研究院任主任建筑师、总建筑师（教授级）

从事建筑设计40余年来，主持各类建筑设计面积近3000万平方米，其中包含医院、剧院、博物馆、宾馆、会展、文教、商业等。获省部级国家奖项多项。

1、 您如何看待商业建筑，在商业建筑的设计过程中是否考虑到将城市文化因素融入其中？能不能结合实际案例进行说明。 

我国是个制造业的大国，商业中心的形成必定会带动整个城市甚至一个大区域产业链的发展，商业建筑在其中则起到了重要的推动作用。我院在商业建筑上一直保持着比较系统的研究和实践，从义乌国际商贸城的建筑设计开始，先后在杭州、沈阳、成都、武汉、北京等地进行了大量的实践探索，在此过程中，我们对商业建筑的人流与物流组织；商业功能自身综合性与专业性的组合；商业空间人性化的表达，以及在消防、结构等多方面都积累了一定的经验，并逐渐形成了自己的特色，也因而在这方面赢得了可观的市场份额。商业建筑设计中切需尊重当地的商业文化的延续，比如武汉汉正街的风貌，洛阳古都的庄重，上海的海派和义乌的飞扬，透过商业文化去贴切地域文化。

2、“鸟巢”、“国家大剧院”等建筑引发了对城市标志性建筑的关注和探讨，您如何看待标志性建筑，怎样的建筑才能称为城市标志性建筑？ 

首先，标志性建筑要有一定的规模，这是显而易见的。另外，标志性建筑在充分体现时代性的同时，适当地延续历史。这就涉及到了一个民众接受角度的问题，到底标志性建筑要更多地体现时代性还是要更多地延续历史？当然，与地域文化融合，延续城市历史文脉，并赋予一定的时代精神，就可以形成标志性建筑，这无可厚非。但我个人认为，文化要兼容，需要赋予建筑更多的时代特色。即使这种时代特色会带来一定的文化碰撞、冲突，但这种碰撞、冲突比墨守成规要好，创新性的碰撞更能刺激建筑业的振兴和发展，使建筑思维不断进步，这也体现了相反相成的道理。比如卢浮宫前的“金字塔”，天安门前的“蛋”。城市标志性建筑的创新性碰撞，这也需要决策者的勇气和魄力。另外，标志性建筑就意味着一定要具有自己的特色，否则“千城一面”，每个建筑都说自己是标志性建筑，结果造成每个都不是。

3、现在许多城市面临“旧城改造”、“遗产保护”等问题，您如何看待这些问题，“旧城改造”该留下些什么？该摒弃些什么？

“旧城改造”要做到有选择性的保护，并且要有适当的创新。对于具有历史价值与人文价值的建筑要做到“修旧如旧”，尽量保持其原貌，而不要做假古董的东西。比如山西应县木塔，这是我国也是世界现存最高最古的一座木构塔式建筑，具有极高的历史价值，对于它的修护应该做到 “修旧如旧”，这点是值得肯定的。然而，在木塔附近城区，却建了大量仿古的商业建筑，显得不伦不类，画蛇添足。目前，在许多城市都出现了这种假古董的建筑，其中有许多都是根据现在的理解去建造的，大量的基本元素的拼凑致使建筑不伦不类，在我看来，这种假古董建筑不如时代性的碰撞更具意义。我认为面对“旧城改造”的问题时要坚持两个原则：即“修旧如旧”，剔除假古董蛇足，将历史原貌以一种精髓的文化呈现给世人。

4、谈谈您感兴趣的城市，这个城市的哪些人文特征吸引了您？

我对圣彼得堡这座城市的印象比较深刻。圣彼得堡是俄罗斯文化和历史名城，以建筑的精美闻名于世，素有“地上博物馆”之称。这座城市几乎全部保留了这些珍贵的历史建筑与文化古迹，堪称城市历史文化保护的典范。巴黎也是我喜欢的城市之一，不过在城市规划建设中的文化历史传承方面，在我看来不如圣彼得堡做得那样纯粹，坚定。国内的城市，比较喜欢丽江和大连。丽江古城，保存得很纯净，没有假古的东西在其中穿凿附会，而且人文气息比较浓厚。大连作为海滨城市，海与城结合贴切，城市个性也颇爽朗纯净。

5、如何看待城市的公共空间——如广场、公园等的规划设计？

城市的广场是城市重要的公共空间，是人们重要的休闲场所。然而近年来，大量的“市政”广场、“市民”广场的建立，考虑更多的则是 “形象工程”，并不能满足人们休闲交往的需要。我认为，广场的设计一定要更多地从人的需求角度出发，讲求动静分区、尺度适宜，使广场作为重要的城市客厅去为广大的市民服务。

6、谈谈您的设计理念。

基本信念：不重复自己。 这很难，几乎难以做到，而且往往不讨巧。但唯此苛求，才能勉强跟上时代的步伐。

（责任编辑：水晶）