China-Designer：今天大木设计的会的主题创新与提高，您能不能谈谈提高创新能力最有效的方法是什么？

张迎军：实践。我觉得设计的过程先是你有一些创意的冲动，然后再把脑子的东西放到纸上，作为一个概念，再与材料结合转换成现实。提高应该就从三个方面来讲，首先就是创作的欲望；再有就是这种冲动的形成不是一时的，他需要一个积累的过程，在平时要多联系；第三实施阶段，设计不是昙花一现，设计是立体的。设计不像文学创作，它需要很大的社会参与性。设计师跟人的交往，视野要宽广，要跟不同行业领域的人交往。这一阶段非常重要，不能懒。这个过程要耐住性子，反复推敲。从他人的角度考虑造价、实施的工艺、种种关系，是非常重要的过程，是做事的一种态度。很多情况下是设计是做事的态度在感动别人，别人愿意支持你，愿意配合你的工作。

China-Designer：谈谈您目前正在做的项目？

张迎军：现在在奥体东门，一个餐厅的方案刚完成——宏客祥。老板是东北人，我在这里面还是用媚俗的东西来做一些时尚。这次我又做了灯笼，但这次的创作激发点来源于07年底的电视剧《闯关东》，其中的摘幌子一段。我这次把灯笼做在了外面，8米长，直径1米，做了8根。其实幌子在以前尤其是东北的一种招牌方式，现在我把原来的东西当作一种装饰拿来用。按说开餐厅是不能超过4个的，但我这次做了8个。原来传统的东西再包装后作为视觉的一种感觉，通过这种感觉，带来以前传统的印记。业主本身也非常喜欢这种传统的东西，我把这种传统通过这种形式放大。还有一种比较通俗的东西——复体字，也是很传统的一种东西。本身是农村爱用的装饰，但我把它代入现代风格，形成一种新时尚。

China-Designer：您的作品中有很多传统的东西在里面，大木的很多设计师的作品里也都透露了这种传统的东方风格的意思，这种风格是个人不约而同的审美使然还是想要传达这么一个共同的理念？

张迎军：我觉得是我们这个年龄设计师的一种反思，因为我们最早刚出道的时候恰恰是中国装饰刚刚开始的时候，那时候没有经验可借鉴。大概想我们这个年龄做设计大概已经15年左右，在2000年之前，似乎一直是在追随或模仿西方的设计潮流在走。但是我自己的感觉，好像2000年之后，突然发现因为我们没有西方人的生活经历，跟来跟去好像把自己给丢了。中国讲究三十而立，到了这个年龄不可能总是在一个模仿的过程，但这是社会的大趋势，我们不知不觉就这样走过来了。但到了三十而立的时候，我们发现原来的路子，学会的更多是技法、手法。但因为没有西方人的经历，我们的思想跟他们不吻合。因此到2000年之后，很长的一段时间，很多设计师都在一个反思的过程。我也静下心来，读了很多中国传统的书籍，了解了中国传统的东西，有了很多感悟。发现这些东西拿出来的时候，社会能接受，从某些方面来说，外国人也觉得很好。到了近几年，我们觉得这条路子是对的，也有了越来越多的创作冲动。

China-Designer：对未来的设计力量——年轻设计师们的话？

张迎军：我觉得最重要的是心态。其实10年到15年的设计过程，现在回过头看，其实有一半的时间是走了弯路的。如果重新来过的话，我觉得作为设计师，因为跟匠人还不一样。有句话叫“道和术”，“术”就是我们的工艺、技法等等。“道”说得玄了点就是你的思想。你在导航方面的修养不是一天得来的，就像补钙一样。我们的技法很重要，但如果没有道的话也很难成行。所以我觉得经验是创作灵感的源泉。这些都是平时要一点一滴去积累的，要养。

（编辑 赵宇）

张迎军作品