许晓东：在这次活动之前，我就知道郭老师是在福州设计界，是桃李满天下，说很多人是郭老师的学生，今天听郭老师，果然是口才了得。分享得非常好。从郭老师的今天演讲当中，也给我一定的启发，就是我们平时作为一个传媒，更多的是看到一些设计师的结果，很少关注他做出来的作品是什么，就像刚刚郭老师说到，他是在什么样的状态下做这个作品的。他是面临什么样的市场环境，包括社会的大环境，我觉得这个也是我们接下来需要关注的。就是在不同的市场环境下，衡量一个设计师的优秀标准是不一样的。我觉得在一个市场环境比较宽松的情况下，设计师创作的空间要大一些。如果是在一个，就像昨天毛老师说的，在很恶劣的情况下，能做出来很优秀的作品，我觉得那是更难能可贵的。

接下来我们欢迎第二位林洲老师。我们之前有过接触，有过一个访谈。虽然林老师是以笔答的形式回答，但是我还是仍然能感觉到跟他思想交流的碰撞，接下来我们欢迎他的分享。

“乡愁四韵—自然语境下的新东方设计”

林洲：谢谢大家，刚才郭老师讲的非常好，其实郭老师应该算我们这些设计师里面的，比较领先的，走在前面的设计师，因为当时毕业走入这个行业，就是跟郭老师，一起到福州，那时候在行业的里，就听到郭老师的名字和效果图画得非常好，非常仰慕。后来我做设计的时候，最早是通过电脑效果图，郭老师当时是手绘效果图。我现在电脑基本上不怎么用，因为都是公司的人在做。当时我的一个合伙人，跟我一起通过电脑做效果图，当时很多装修公司觉得你这个设计师会画电脑效果图就会设计。我之前上杭州的美院附中，大学是上的中央美院，原来的理想是想从事纯艺术画画，还有艺术专业。后来九十年代，碰上整个经济发展的这么一个浪潮，正好是这个行业的比较重要的发达时期，所以从这个过程一直见证下来，当然这里面有很多的酸甜苦辣，郭老师体会得非常深，我也有很多这种感悟。在设计里面，其实这么多年来一直到现在，到了目前这个新的时期，我们怎么把自己的设计做得更深更透，同时有一定的自己的思想，在座的很多都走了很多弯路。很多都有很深的感悟。

那天《设计家》给了我一个题目乡愁，我想到了“乡愁四韵”，这个是罗大佑的一首歌的题目，体现了这个乡愁的感觉。我是以乡愁四韵作为这个解说的题目。我这里搜集了一些老照片，包括一些老宅子，因为我们是70后出身的。所以我们童年的记忆，实际上是在福州传统的宅院，我们看到很多那种结构，其实我小时候就住在这种院子里面。那种记忆的概念，一直到现在还印象很深刻。我想到了我童年的时候，看到的是那种院子里面的老的土墙上爬的牵牛花，一直觉得是一种非常美好的感受。当时所处的房子，虽然说很简陋，但是到现在看来其实就是回归小时候童年的感觉。它是有记忆的，是非常美好的一种概念。可能大家从小时候所处的空间里面，大家会想到，以后如果我们做设计的时候，可能会有一些这种元素能勾起你的记忆跟想法。所以我们整个的主题，基本上还是围绕着乡愁来讲的。这个照片里面，其中有一张左上角的照片是我，真的是我时候住过的那个院子，现在它还在，它就在荆西路边，已经有很多年了。我很惊讶它为什么还没有消失掉，但是附近也有地产在开发。可能有一天会消失。我做一个项目的时候经过了一下，去拍了一下，这种很旧的墙体给我的印象还是非常深刻的。我是希望在自己的一些项目里面，可能会有一些记忆深刻的体验。我觉得包括很多老的构建，其实都会有一种心灵的感悟。包括我后来出去旅游，我喜欢看一些古闽剧，还有老的历史建筑，我希望它这种东西让你感受到一些历史的沉淀。

这个案例大家也都知道，在乡愁里面，我简单讲一下，这个项目为什么会这样设计。这个项目是前几年我们做的一个案例，这个是当时现场的墙体。这是平面的规划布局，它是两层楼。然后它要做成餐饮的会所式的包厢。实际上在做这个定位的时候，从设计上面，我在想着，一些童年的记忆的可能可以结合进去。当然这个地域有一定的区别。这个是在廊桥那一带，业主也是那一带人，我从小生活在福州地区，这个设计还是有一定的脉络的延续的。

在设计的时候，我其实去过古廊桥，因为做这个项目之前有一年，我开车走过，整个那一片，当时路还不是很好，我也看到了沿路很多在深山里面的古廊桥，这个给我的印象是非常深刻的，而且我也希望这些东西能很好地保存下来。终于有一天有个客户来找我，他说他从小就生活在廊桥这个区域的。他到福州开这个餐厅，他希望把这种感觉传递出来。这个是整个设计的一种概念的延续，一个是从石头的刻章，到萤火虫，到廊桥我希望把元素结合到项目的设计里面。这个当时是在做项目之前的手绘稿。这个设计上面，刚才所说的几个元素，我希望能在设计里面能有一定的体现。所以我表达的是一种意境。这个是一组做完的照片。实际上在路口的上面，我是希望它是一个印章，后面是有一个流水的水帘的感觉。还有一个廊桥的空间的构架，以现代的手法来体现。还有后面的水管的处理，我是希望有一些萤火虫的感觉，有童年对乡土的记忆，在这里面有一些传递。

这一些水的概念的延续。还有做这个项目之前，我稍微研究了廊桥这种构架。这种构架得到了体现。一楼的包厢，原来我们希望有一个荷花概念的体现。我是希望它是一片片荷叶，这种叶片的概念，我是希望把它包厢的形态结合起来，它是飘浮在水面的感觉。所以这里面的设计，我会找一些自然的元素。我现在还想讨论，自然环境下乡愁怎么体现，包括上午看了涵璧湾的效果，其实已经把东方的效果体现得非常到位了。在我看来，以后作为我们中国设计师要更关注的一个空间的发展方向。如果就像刚才所说的，像某河湾的那种，很多土豪客户很喜欢，包括很多开发商，都会希望设计师来做这种案例，但是我觉得，它在一开始阶段可能会吸引一些客户的眼光，但是对于客户长远的提升，这种奢华奢靡的风气，我觉得并不是特别适合的场所。

许晓东：我插一下某河湾，昨天毛老师对某河湾有个评价，他说某河湾进去是要死人的。因为它材料堆积太多了，就是你在里面会感觉到无法呼吸，包括它的景观它的建筑都有这样的感觉。我再说个插曲吧。我们除了做杂志之外，也做一些图书，我们图书也会销售的，也会面向市场，其实我们面对的问题跟大家是一样的，就是在市场之下如何选择的问题。有一段时间大家知道某河湾非常的风靡一时，该河湾也出了一些书，卖得非常好，我们合作的书商，因为我们图书是销售的，我的图书代理商找到我，说你能不能做一些该河湾的书，好卖。在市场的驱动下，我也想看看该河湾为什么好卖，到底是什么东西。我也跟开发商联系，我回来之后，我说我不会做该河湾，再好卖我也不做，因为不符合我的价值观，在里面根本没法呼吸。它一直说自己的风景多好，怎么好呢？就是一进去，什么都长好了，树很茂密，长得很好。但是我跟他说，你要想想，十年后这些树怎么样，能成长吗？能开花吗？能结果吗？也就是说在当时中国很浮躁的情况下，太急功近利了，它什么都一下子就达到完美了，不符合自然成长的规律。还有石材的堆砌，就像周老师说的，空间它真正的意义是什么？主角不是材料，是人。中国有个成语叫行为物欲，你在这个里面，成为物的奴隶了。时间长了会舒服吗？不会舒服的。