主持人：尊敬的各位来宾，老师们、同学们，大家下午好。今天是“2010china-designer全国高校室内设计大赛”（http://cidc.china-designer.com）广州院校的交流会，首先请允许我代表主办方——中国建筑与室内设计师网对大赛做一个简要介绍。

活动现场

大赛是由中国建筑与室内设计师网携手深圳任清泉设计有限公司、庐山艺术特训营、包豪斯中国设计交流中心、《当代设计》杂志，联合主办的。旨在积极促动优秀新人的涌现，为学生成长提供帮助。下面让我们通过一个短片来了解一下大赛。

（播放短片）

我们举办大赛是希望同学们能够参与进来，在这个平台上与中央美术学院、中国美术学院等等其他高校的同学们在竞赛中进行专业技能的切磋，使同学们在我们这个平台上有一次长时间的交流。另外参与到大赛中来，大家还能接触到很多知名的设计机构，像今天到场的任清泉、毕路德、广州集美等等。咱们举办这个大赛的主要目的就是通过大赛锻炼在座的未来设计界的生力军，发现并选拔出你们中的设计之星，让同学们在走出校园的时候能够真正明白自己从事的是什么样的工作，能够具备设计工作要求大家具备的基本能力，不被淘汰出去。

今天我们要讨论的话题是现在院校设计教育和企业的设计需求应该如何对接。很荣幸我们请到了几位知名的业内前辈，参与我们的讨论，有请各位嘉宾。

首先介绍一下我们的嘉宾，他们是：深圳任清泉设计有限公司设计总监任清泉老师、广州集美设计工程公司总设计师吴宗敏老师、（加拿大）毕路德国际副总设计师郭启鹏老师、西玛设计（工程）香港有限公司设计总监郦波老师、新加坡籍设计师Bobby Lee老师。

对话嘉宾

现在我们就进入交流环节，请在做的各位大师谈谈在设计界摸爬滚打这么多年，你们认为我国的设计行业是如何一步步发展到今天的。

吴宗敏：我先调查一下啊，在座的4年级的请举手……3年级的请举手……2年级的请举手……一年级还在军训没有在这里。好，我简单了解了一下情况。那么我想先请同学们提问，你们在学习过程中有没有遇到过什么问题？在座的嘉宾并不知道你们想要什么，我想通过这种交流的方式去让你们把话题打开。我也是从广美走出去的，在我读书的时候这种场面同学们应该是很踊跃的，那么现在就请同学们提问。 

吴宗敏

同学：各位老师好，我是大四的学生。我毕业了以后，想去珠三角地区找一份工作。我觉得我们毕业了之后要找一个工作应该不是什么难事。但是另一方面，我也想过要考研。您觉得我们应该怎么选择毕业后的去向？

吴宗敏：好，首先我很赞赏你，很好、很大胆的站起来，并且很流畅的陈述了你的问题。我是这样想的，应该大部分的同学也都是这么想的：其实学室内设计也好，学空间也好，尤其是广美的同学，找一份工作确实不是什么困难的事。可能你毕业后会到集美来，可能到珠三角地区找一个工作，或者去考研。总的来说，无非就是工作、读书这2种选择。那么你有没有想过，工作是为了什么，读书又是为了什么，读书以后又要做什么呢？读书后你想做到一个什么位置。你想做什么？这个问题又需要同学们回答了，每个同学都可以回答。

同学：各位老师好，我是大三的学生。我想了很多以后要往哪个方向发展，我现在在找一个核心的竞争力。美院每年那么多学生同时毕业，每个人肯定有各自的特长，我就想我自己哪个方面是有长处的，是能够竞争的，然后再往这个方向去发展。另外我有可能去国外读研究生，去开阔一下眼界，想靠英语方面的优势去实现自己的理想。现在去国外读书的前景和优势或者好处，是不是很明显？相对国内的研究生来说有什么差异？

学生提问

吴宗敏：我回答你的一部分问题，剩下的国外教育方面的问题由咱们Bobby老师来回答更好一些。刚才我问的很具体，我想问你做到什么位置，做创意做设计还是做设计管理？比如你说你的外语水平比较好，但是我对你的基础不了解，我认识的学艺术的同学里面，普遍是外语不好，外语好的通常专业课就不好。那么如果你两项都好的话。我不主张你去外企做事情，外企的公司分工很细的，你会有一段时间不能接触单独的设计任务，你会做一些助手或者服务性质的工作。如果我有你这个优势的话，第一还是读书，可以国外可以国内，国外的请Bobby老师一会回答你，国内呢，比如我读博士读研究生，那么我可以以学术型的方向去发展，不一定去做设计师，做一个更高一点的学术者。当然，比如我是博士生，我一样也可以做设计，做大的项目，这并不冲突。你应该把目标定的更高更远一点。国外有很多国家和学校去选择，如果选择去国外，那么国家和学校的选择就很重要。这块我了解的不深。

另外这些是你想的、理想的一部分，刚才同学也说了找份工作不难，但是要找份好工作是很难的。现在很多学生，包括我的学生，他不着急找工作。除了一些家庭贫困的一出来就很着急工作，另外一些同学出来都是先看公司，再投简历，他可以选我，但是我不一定去。而且80后的同学不是想找一个工作就一直做下去的，他们可变性很大，在一个公司第二年就要往外看了。另外整个社会存在一个误区，就是文化课程不好的，才转到设计专业来。有一些家长也来找我，说自己的小孩文化课程不好上不了大学，和你学画画吧。我说你千万别找我，他不热爱这个行业，你让他走这条路他会很痛苦的。我25岁进美术学院，因为我中间绕了一个大弯子，但是我热爱画画、热爱设计，我一直朝着这个目标在努力。我是16岁去当兵了，当时正是打仗的年代，回来后参加工作，是很好的工作，但是我还是不满意。后来我去读书，读完书我如果回去，一官半职肯定是有的，但是我感觉那不是我的方向。所以我25岁报考了广美，来读书，走了我想走的一条路。我感觉我的职业，和我的爱好，和我喜欢做的事情都合一了，我感觉我很充实，我觉得我在娱乐在追求，做自己想做的事，我觉得会发挥的更好。

Bobby Lee：我的普通话不太好，大家慢慢听。在座的同学们有几位想出国读书的，请举手。如果你想去外国留学读书，那你首先在中国要学好英语。因为你到了那边花2，3年时间去补习英语，那是肯定不行的。但是说讲英语很流利了就是成功，那也不是。其实我是中途去做设计的，35岁的时候我才做设计，开始我也是当兵。做舞台设计、灯光设计、医院等等，经历了很多，是慢慢的慢慢的从这边做出来的，重要的是你要看自己的心要往哪里跑。活到老学到老，就像我来到中国还一直在学普通话。所以我鼓励你们要去外国一定要读好英语，做梦的时候都是用英语的，那你就离成功不远了。

Bobby Lee

学生：我想问一个关于跨专业的问题。就像有些学生是学展示的，但是又觉得没有很宽广的前景，又想转去学建筑。请问各位老师是怎么看待这种问题的？

郦波：我是学平面设计的，之前我是做水墨山水的，我在中国美院进修了一年，到今天我也很喜欢水墨。开始我读的院校是旅游院校，本来没有想过要做设计的。后来在一个广告公司实习的时候，觉得设计很有意思就学了平面设计。后来又是一个偶然，突然就觉得，平面印刷出来的东西，如果是一个空间就更好了，你把它变得很漂亮，就会很兴奋。我觉得任何人只要有一个兴奋点，你都是可以做好的。不论你是学的哪一种设计，我觉得都是相通的。平面设计立起来就是空间设计，只是你要有一些空间感。你可以从一个戒指、一辆汽车，从任何一个点去找到你创作的灵感。我不知道别的公司怎么样，我们公司招聘的时候遇到的学生有几种。去深圳找工作的很多，觉得包装性强，机会多之类的，最后我们没有一个用上的。刚来时候都觉得自己是很厉害的高手，刚来的学生我们会先让他做2年工地，这个我们以后也会延续，因为所有的学生直接到图纸上是做不出来东西的，大家在学校里和我们进入社会中做的东西是不一样的。我们会让他去帮工人搬砖，安装灯具等等。之前有学生我让他去装灯，学生就说我们不是来做这个的，我们是来做设计的，第二天我就请他们走了。因为这些事情你在做的时候，你会知道这些东西为什么会这么装，不然就会像很多人一样，画图纸的时候不知道为什么要这样画。我的概念就是不管你是哪个大学哪个文凭，我只知道你做的东西是不是符合社会需求，我认为从一个学生到一名设计师没有7，8年是不行的。而且你要明白你是要挣钱还是做设计。在广州你想挣钱很容易，而做设计你要抵制很多诱惑，也许以前比你差的同学又买车了买房了，那些都是可能会影响你的。做设计真正做出来的人，一定是有温度的人。哪怕你今天是学数学的，只要你有温度，你做的东西就会有温度。

郦 波

吴宗敏：我补充一下，艺术是没有界限的。我在广美时候也不是学设计的，我是学染织专业的，离得很远吧？但是为什么我会走到空间呢，还当了老师，我想谈谈我当时到美院的一个小故事。我报考美院是想学画画的，为什么我高中毕业后6年了还要去报考美院？因为我画画的过程中一个老师，他是美院第一届毕业的学生，我向他学画画，他就跟我交流说：“你丢掉那么好的工作，现在读书，回去又可以有很好的工作，为什么要画画呢？”我说我喜欢，做梦都想去美院。他问我为什么不去考试，我说我觉得我考不上，我们一届才有11个人，连续三年，不是没有人考上就是只考上1，2个人，我当时又想考又不敢去。他就对我说“你25岁了，再不考就没有机会了”。他说“你去试一次，你考不上永远不会后悔，不怨天不怨地，就怨你自己没有水平。考上了你就可以实现你的梦想”。于是，我就背着一个画架来了，我报了一个最弱的专业去考，其他的我都感觉没有希望，所以就选了染织。后来我收到一个录取通知书，可能你们收到通知书会很兴奋，但是我收到后，就偷偷的塞到口袋里，因为我看是染织专业，我谁都没有讲，我估计我不会去读了，而且家里面也不太支持。后来我和我的一个老师说了，他就说让我去，一定要去。结果我就穿着军装、挂着一个军书包来了，我感觉我这一身和学校特别不搭调，觉得自己还没融入进去。1个月军训后，回到学校准备上学，我却逃跑了回家了，我觉得那不是我呆的环境。我没有参加军训，因为我当过兵，我拿退伍证给他看，他说那你回去吧不用军训了，所以我就天天在溜达，拿着本到处画。很郁闷，真的想回家了。回家后我又找了两个人聊。我跟我经理说，我偷偷考了美院，考上了，他问我你毕业了回不回来，我说回来，他说“那行，那你就去吧，你的工资我照发给你”。有了这句话我就很有信心了，我就回去上课了。染织专业和现在不一样，天天在画图案，去染织场。我读了3年，最后一年正好接了广州迎宾馆的室内设计项目，这些就落在我们染织专业的老师和学生手上，在这个时候我接触了空间的概念。老师感觉到以后纺织品的发展不只是平面，当时王受之老师提倡染织专业需要学空间。

所以交叉学科，或者说去学姊妹专业，对你以后的专业发展还有很好的作用的。比如我就对图案很敏感，我看到一个图案就可以说出来它的主题，为什么是这样的走向，它的性格在哪里。做空间的人可能就不清楚了。当然做空间的同学也有他的长处。所以我们不需要用专业来决定自己以后的方向。

主持人：这是活脱的中国室内设计发展史啊。其实在改革开放以前，中国是没有室内设计的概念的，只有装饰、建筑这种概念。下一个问题问一下郭老师，您是怎么看待现在设计的流行趋势的？对于培养新的设计生力军，您有什么独到见解？

郭启鹏：我个人认为设计业谈不上流行趋势，很多时候是一种轮回，近几年流行的简约风格啊，其实在三、四十年代也很流行。我觉得在各种时代他的风格都是并行的。他都会有不同面貌的呈现。我觉得室内设计是一个关注人和空间相融合的行业。刚毕业的同学有时候很喜欢做一些很前卫、很有创意的设计，这样没什么不好，但是创意来自哪里，一定要有来源，就是要以人为本。比如一个家，我进门第一个能碰到的是什么，如何摆沙发才更舒适等等。大部分设计师很少去关注这些东西，而这些恰恰是设计师需要仔细研究的。他们大部分关注形态，发现这个形态我没见过，就很关注他。其实你随便翻一个大师的作品，可能这个人家早就做过了。我有时候看到新来的设计师我就给他找，告诉他这样的东西早就有了，你不是在创新，所以大家不要总是去想，做出来一个从来没见过的东西。设计师就像程序员，需要给业主编写一段生活的程序。

郭启鹏

关于工作方法上呢，我觉得很多设计师他手绘功底挺好，但是我基本上都是让他们不要画图纸，你做这个空间的时候全给我画轴侧，去掉那些艺术化的东西，一定要研究轴侧，所有的空间都要清楚，不能混过去，每一个细节都要画出来，包括施工、装饰节点等等，这样才能更好的执行你的设计理念，和后面指导施工的部分。也就是说要让你更加关注前面的设计，不会让项目做到后面，出现一大堆后事去烦扰你，所以现在我们就会把前面的工作特别细，这样能给设计师省掉很多事情。

主持人：郭老师从“想”和“做”两方面给在座的同学这么多的启发。下面我想问一下任清泉老师，请问您是怎么走上设计道路的呢？您的公司在新人的选用和培养上会关注他们哪些方面的能力呢？

任清泉：我进入室内设计这个行业已经20多年了，做了很多的事情。但我刚入行的时候也是什么都不会，一切从头学起。因为从小就喜欢画画，文化课就没有好好学，英语都是考几分，文科也特别差，但理科成绩特别好，特别是数学经常参加竞赛拿奖。83年10月去当了兵，因为画画被抽到师政治部搞宣传，84年12月被派到伊犁日报社学习美术编辑，85年5月被日报社送到伊犁州群艺馆接受3个月正规美术基础训练。85年10月复员回到奎屯市，因为在部队的学习经历，奎屯市教育局主管美术教学的老师看了我的档案后，打电话通知我去奎屯市一中试教一节课，在给初二的学生上完一节课后，通知我第二个星期去上班。此后在奎屯市一中做了两年美术老师，带了一批学生。后来因为想考学学校不同意，我就停薪留职，到新疆师范大学参加了考前美术训练班，第二年去了中央工艺美院，当时是中央工艺美院环艺系举办室内设计进修班的第一年，张倚曼老师从日本留学回来、郑曙阳老师从美国留学回来，教了我们很多东西，手绘效果图就是跟郑曙阳老师学的。89年12月回到新疆后，开始在二轻装饰公司做了半年，跟了几个项目。后来又进了新疆环境艺术研究所，90年3月接了一个舞厅的项目做了3个月，整体效果很好，但是很多功能性的东西不到位，比如做了一个沙发很漂亮，但是放了茶几后人坐不进去。很多东西都是在做的过程中边学边做，所以一个成熟的设计师现场经验和工作经验是非常重要的。做完这个舞厅又接了几个相关项目包括铁路局的贵宾接待室。91年5月在新疆库尔勒成立了自己的清泉室内设计事务所，做了一系列的项目。2000年应朋友之邀来到深圳开始在全国范围接项目从设计到施工整体操作，2004年12月做完新疆法院的项目准备离开时为我送行的同学拿了一本高文安写真集，看后感觉非常震撼，那么大岁数了还做设计，而且还做的那么棒，觉得不可思议。后来回到深圳在网上看到高文安公司的作品，就一心想进入高文安公司。在高文安公司网站上看到招人信息就立刻投了简历。在投完简历之后，等了一段时间没消息，我就去了另外一家公司。刚去上班就接到通知让去面试，去面试之后，让我回去等消息。又等了一星期没有消息，又去前一家公司上班，下午就接到电话说让再去面试。这次去让我画了手绘平面图，之后又让我回去等消息。过了3天，接到通知说香港的总经理要面试我。面试后说试用期工资不高，但我仍然选择进了高文安公司。第一个月还没结束，我就觉得工资给高了，因为我怎么做都是不对的，做完就被否了。那时候辛亏手绘基础好，开始学习画一些高文安公司之前的平面方案图和效果图，我用了几个月时间不停的学他们以前的画法。后来我带领几个人成立了手绘组，高文安先生所有的草稿就由我帮他画成正稿。四年多，他不停的在专业上给我指导，使我在室内设计上有了全新的认识。四年中我画了大量的图，最快的时候3-4层的别墅从早到晚我可以做十套。后来我因为方方面面的原因离开了高先生，我非常难过。确实是背靠大树好乘凉，在那里你可以很安心的做一些你想做的事情。去年9月16号，因为种种原因不得不离开。进入高文安公司是我的人生的转折，跟随高老师以后我的脾气好了很多，以前很急躁。

任清泉

2010年4月深圳任清泉设计有限公司正式注册下来，因为之前的经历我现在公司的运营方式和别的公司有些不同，要进我的公司工作，首先要成为我的学生，先交学费，学习三个月，学习结束后根据学员的能力和特长，去安排学员的工作岗位，确定薪水。我们公司也有一些90后的员工，现在我儿子是我们公司最小的员工，但他是跟我时间最长的员工，05年我进高文安公司节假日他就跟我一起到公司上班，05年12月高文安先生拿着他画的图召开全公司大会，对所有设计师说“你们能画到这个水平我就可以拿出去见客人了”当时他只有13岁。现在我们公司正式开始做的时间比较短，但是在国内已经做了一系列的项目，我们不求多，但求精。力求把每个项目都做到让客户百分百满意。要想做一个好的设计师一定要为别人着想。你能了解他们需求的时候，你就能做好。当你非要做一个连自己都没有见过的东西，而又想让别人接受的时候，那肯定是要被毙了，完全把一个你喜欢的东西给业主是行不通的。

主持人：任老师的话让我想起了之前做过的一次采访，一个著名设计院的院长，他说现在电脑发达了，很少有人做手绘，其实手绘非常重要，每一笔都代表你对这个建筑的思考，你的草稿都是你将来学习揣摩的一个过程，你画的路径就是你思想的路径。下面请问一下Bobby老师，在新加坡什么样的人才可以做设计师，新加坡的教育又是怎样的？

主持人

Bobby Lee：新加坡的教育比较严格，我们从小就要按照同学的情况分班，派不同的老师去教育，遇到考试每天要加班去辅导他们，要为这个学校做出品牌，我们要出最好的人才。因为新加坡很小，在地图上只有那么一点，但是要让世界上每个人都知道，新加坡在哪里。我们提倡学生毕业后不要在新加坡打工，要跑出去赚别人的钱，回来新加坡生活。所以我20多年前就从新加坡跑出来，赚中国的钱，虽然赚得很少。但是我觉得新加坡和中国是不同的，老师栽培学生会是特别用心的，全世界都知道新加坡是个很先进的国家，设计师也都比较专业。

主持人：上届大赛Bobby老师的点评就受到广大同学的推崇，他为我们带来的新加坡的教育理念确实值得我们学习。下面我想请问郦波老师，您认为国内的设计教育面对咱们实际设计工作的需求还有哪些需要改进的地方？

郦波：现在学校教育我并不太清楚，但是不管你在哪个学校，学什么专业，拿过什么大奖，出来第一件事就是别把自己当艺术家。我们这几年都参加国际上一些大赛，和国际设计师做一些交流，我觉得最大的区别还是思考问题的方式不同。前段时间现代装饰25周年，搞了一个设计师访谈，给我们当时一个题目，叫“山寨设计还要走多久”，编辑可能希望我们讲的是中国设计要摇旗呐喊，但是我提了一个概念就是“做设计我们需要原创，但是山寨如果山寨的好，也挺好，原创的不好会更不好”。换句话说，我宁愿大家都拿着苹果的山寨机，也不愿意看到大家拿了一堆乱七八糟、很难看的东西。这是一个全民审美的问题，其实人人都可以做设计师。再比如，街上有店铺要打折，他会把打折的牌子弄的很好看，但是有些人就只会拿红笔写个“甩卖”、“打折”什么的。我的助手也都是从大学出来不久，我就和他们讲，你们不用去关注太多铁定是设计方面的东西，很多生活上的其他东西确确实实都是很有用的。我们会不断的看到谁的作品做的很不错，现在网络那么发达，可以看到很多的作品，所以容易总给人感觉我们是在模仿。我们要把观察的视野放到别的方面就不一样了。昨天我和一个香港的客户谈，他自己买了一个别墅，5年了，一直在找设计师。我们看房子的过程中我一直和他谈生活、谈教育、谈孩子，没有一点是谈设计。后来他觉得他找到设计师了，我也觉得这个业主是我想做的。我们选业主也不是只想挣钱，而是希望双方都有成长。所以设计师要用业主听得懂的东西去和他讲，举个例子，有一个业主看到我们设计的会所很好，就找到我们，但是他不知道要去做什么样的东西。这个业主他很喜欢车，我一个晚上都和他谈车，他很有钱但是他不知道他要做什么样的东西，我就和他说，好比你买了一个宾利，现在你要把导航去掉，轮胎换了，座椅变成布艺的，那么最后你买这个车要达到的目的就达不到了。我喜欢室内设计，因为他牵扯的东西太多了，比如做室内，你要知道他们的生活是怎么样子的，你要了解很多时尚的东西。我和很多人都讲，你别把我当艺术家，我就是一个商业设计师，做餐厅是帮助客人走进来，做房地产是帮助他卖房。这些仅仅去画色彩，是不够的，你必须要抓住他每一个环节，实现梦想的同时要有提升。你一定要关注所有的东西，所有美的、时尚的东西。

主持人：郦老师的这段话又让我想到一句话，就是“建筑也是有生命的，有情绪有性格，有的时候它会发怒，有的时候会笑，这个情绪就来自设计师，是设计师制造产品时候所融入的情感”。下面同学们可以继续提问。

同学：我想问一下任老师，我们知道您是今年4月出来自己做公司的，请问您觉得室内设计的市场竞争大吗？市场的前景怎么样？

任清泉：室内设计的市场非常大，大得不得了，中国现在到处都是工地，到处都在开发，需要大量的高端设计人才为之服务，但是现在出一个好的设计师很难，尤其是年轻设计师。现在大家都很浮躁，满脑子想的都是钱，每画一笔就是想着钱，在这种心态下，很难做出好的设计来。但是国外年轻设计师就很不一样，因为在国外挣钱的机会相对少，所以人家能静下心来研究设计，确确实实做好设计。这个行业不是竞争大，而是业主的水准在提高，生活品质、品味在提高，而设计师的眼光和生活品质跟不上，就很难满足业主的生活需求，做出让业主满意的设计作品来。高端设计是在设计一种生活方式，而不是设计一种华丽的外表，是为了解决高品质和高品味生活的问题。

学生：请问各位老师是如何看待大学生在校期间出去实习的？

吴宗敏：全国有多少所高校，几乎每所高校都有室内设计专业，一个班就算30个人，每年有多少人毕业。但是在座的同学不要把目光先看到市场上，想赚钱就不要做设计，设计师很累的，需要很多时间，而且不会发达，拿设计当赚钱你是做不好的，除了做工程，做设计没有发达的。你要说，两三辆车子，有的；房子两三套，有的；别墅，也可以有的。但是到了我们这个年龄，有这些并不算好，和做生意的、做房地产的比，差的远呢。但是他们有几个亿，也要找设计师来做设计，所以我们设计师就需要和他沟通，要知道如何让他们愿意掏钱给你。室内设计的市场确实很大，但是他早晚会饱和的，会停下来的。当你慢慢不想赚钱，想把事情做好了，那么钱自然会找你的。我是老师，也有自己的设计公司，我很喜欢学生过来实习，不是希望他们做什么，他们做不了什么，在座的随便一个同学毕业了，谁能做下来完整的案子？在学校，你是交了学费来和老师学习的，老师让你知道什么是设计。而在企业，你是拿了报酬去给客户做设计的。老师辅导你，哪怕你的创意根本不能用，他也不会说你是错的，那是业主说的话。老师会引导你，会启发你的思维和动手能力，但是在企业，你做的设计最后实现不了，那你的价值就是零。我在校是三好学生、是党员，那证明你很努力、政治觉悟很高。但是从学校到社会，你的角色在变，你不能把学校的这些优势转成为企业需要的，就没有价值。你在学校做实验死了100只老鼠也没事，但是你出来不能拿人做实验。当你没把握的时候，就老老实实的按企业的要求去做。很多同学毕业了恨不得马上到企业去工作，看不起老师、也看不起大师，这种人太多了，不知道天高地厚、肤浅，才会有这种想法。同学们应该低调，老老实实做事，在企业里知道自己缺什么，回到学校就学什么，和客户、和老师做朋友，你会学到很多东西的。

主持人：今天每个老师的发言都是掏心窝的话，希望对同学们也能用心体会老师们的这些真情流露，这会对大家今后的发展有所帮助。那今天的活动就到此结束，再次感谢各位嘉宾，感谢广州美术学院的老师们对这次活动的支持。谢谢！