“坂茂建筑展——建筑设计与救灾项目的共存”于10月8日至11月30日在上海当代艺术博物馆举行。普利兹克建筑奖得主、日本知名建筑师坂茂以其救灾项目闻名。他在昨天的开幕式上说：“一个建筑，如果只是为了商业目的，即便是混凝土建造的，也是非常临时的。一个建筑，如果能够受到人们的喜爱，抚慰人们的心灵，即便它是纸管建筑，也可以是永恒的。”

上海当代艺术博物馆迎来了又一位重要建筑师的个展。“坂茂建筑展——建筑设计与救灾项目的共存”于10月8日至11月30日在博物馆1楼设计中心(psD)举行。

普利兹克建筑奖得主、日本建筑师坂茂以其救灾项目闻名。1995年日本阪神大地震、2008年中国汶川地震、2011年新西兰坎特伯雷地震、2011年东日本大地震、2013年中国雅安地震、2015年尼泊尔地震、2016年厄瓜多尔地震……坂茂都在第一时间抵达灾害现场，因地制宜，利用当地现成的技术和材料，发展出经济、便利，同时能够满足灾民基本生活需要和尊严的建筑。

“自然灾害并不纯粹是由自然造成的，亦是人为的。正如地震本身并不伤害人，在地震中倒塌的房屋才伤及民众。”坂茂在开幕当日对“澎湃新闻”表示，“去改善人们在紧急撤离设施和灾后临时避难所中的生活条件，这是作为建筑师的职责。”

2011年，在新西兰发生了坎特伯雷地震，当地基督教堂大圣堂遭到破坏。坂茂为当地居民建起了新的临时性的大教堂，同样使用的是纸管为材料。运用独特的设计和加固方式，这座也许是全世界独一无二的纸管教堂可以容纳700人，还拥有一个巨大的三角形玫瑰窗，甚至连教堂里的十字架，也是纸管做成的。时至今日，纸管教堂依然在使用，它不仅发挥着教堂的作用，同样用于召开音乐会等各种活动。在坂茂看来，类似这样的灾后建筑，不仅是为特定教区服务的宗教性场所，更是为了抚慰所有人的心灵而建造的。

坂茂同样善于利用当地的技术和材料，因地制宜地设计灾后建筑。2016年在厄瓜多尔，他使用了当地容易获取的竹子作为建筑外墙，通过将竹子斜着固定，确保了纸管建筑的刚性。2015年，尼泊尔经历了地震的侵袭。坂茂随即访问了受灾地区。他发现，尼泊尔当地有使用砖块建屋的传统，但在地震之后，灾民不愿意使用砖块建屋，因为它既不抗震，倒塌时也会造成很大损失。因此，街道上，砖块的瓦砾堆成了小山。坂茂运用当地生产的木质门框作为框架，将砖块填塞在其中，经过这一组合，新的建筑拥有了极佳的抗震性能，而废弃的砖块也有了用武之地。坂茂将这套设计方案带到日本进行了专门的抗震测试，他相信，这套方案完全可以在当地普及，即便没有工程师的帮助，人们也可以自行建造出合适的结构。

尽管是临时性的居所，坂茂在进行设计之时非常注重人们的使用体验，也会考虑通风、保暖、防潮、隐私等各种问题。展厅现场尽管不大，但是坂茂带领当地学生志愿者搭建起了多个真实比例的纸管建筑，观众可以走入其中，切身感受合宜的尺度、精心的设计——以及纸管的亲切感——所带来的温暖舒适体验。

除了救灾建筑以外，实际上坂茂在其他建筑领域也有不少成功的经验。他为蓬皮杜艺术中心设计了梅茨分馆，也在巴黎近郊的塞纳河上设计了塞纳音乐厅，他所设计的台南市美术馆将于2018年竣工。在他的设计中，坂茂对于材料的机构、建筑表面的纹理、人体的舒适性、建筑的环保性，都有独特的关注。

在上海，坂茂也有一件作品，那就是位于静安嘉里中心的竹餐厅。建筑外形与相邻的毛泽东旧居相似，特别的是，其建筑物正面全部由电动玻璃窗构成，可以自由开闭。玻璃屋顶之间有竹子做成的纱窗，关闭竹子纱窗之后，柔和的自然光线可以照进室内。

正如同名称所体现的，本次展览呈现了坂茂在建筑设计和救灾项目两个方面的并进发展。在坂茂看来，无论是救灾建筑，抑或是商业项目，对他来说，差异无非是业主资金的多寡或者有无，但其核心是不变的。而所谓临时建筑和永恒建筑，亦非泾渭分明的。

“一个建筑，如果只是为了商业目的，即便是混凝土建造的，也是非常临时的。一个建筑，如果能够受到人们的喜爱，抚慰人们的心灵，即便它是纸管建筑，也可以是永恒的。”坂茂在开幕式上如是说。时至今日，坂茂的纸管建筑已经遍布全球各地，其中相当部分依然在使用中，并且状况良好。

（责任编辑：水晶）