所以我觉得我们的设计，人文价值也好，什么也好，是要让这个人舒服，要让一个人更好。这个是我们设计的核心的价值。如果我们设计价值只是知道怎么贴点材料，我觉得这样我们自己也很痛苦。或者我们知道贴这个材料，是为了什么来贴它。

我再讲第二个案子，就是一个健康的素食馆，起因是这样的，在上海的愚园路，愚园路也是一个历史风貌保护区，但是这条路被糟蹋得一塌糊涂。原来有很多的大宅子、名人故居，但是现在你去看这个路已经完全没有原来的调了。在愚园路上有一个女老板，开餐厅十几年了，她有三家餐厅，两家餐厅都在这条路上。路的左右面都是上海的老房子。老太太做了十几年之后，准备做一个素食馆，就是这栋房子。拿到这个房子之后，她要搞素餐馆，是搞不来的。因为这个房子一看就是后来造的，中国这种房子太多了，乱七八糟的，里面还要糟糕糟。但是这个我要谈谈前面的内容。我觉得这个老太太也是回到乡愁，人的过程是很自然的。她十年前，或者是十几年前不可能做这个素餐厅，因为人没有到这个状态。那时候是做那种餐厅，要吃喝的，做HIGH的地方。过了这个年龄，她回到这种状态了。我个人感觉，这个是她自然的状态。包括大厨，大厨说我再也不做荤菜了，他完全潜心做素菜。他说不然我一直会有一种做荤菜的思维做素素菜。他们两个挺有意思的。最后我们讨论下来说，我们在上海，我觉得上海这个都市，应该有包容，而不是说一个素餐厅，还没有进去，就被文化压坍了。我到北京的一家餐厅，当时有人请我吃饭，还没有吃，旁边就站着很多服务员，拿着刀叉，在旁边服务，并且跟我们说，我们老板是很节约的人，你们都要吃掉。我们还没有吃呢，然后满房都贴满了阿弥陀佛。我觉得如果都市里面以更高的方式，我们应该让空间吸取那一些东西来给你那种感觉。就是文化不是说我脸上天天要把这个字伸到你的面前，而是在你的场所里面的。所以我跟他说，我们不要太重这个东西，这个是第一点，第二点我们不需要假东西。就是做出来假的火腿，或者假的什么东西。因为那个东西也不好的。你能不能抛开这些。我跟大厨说你抛开这些，完全回到一个怎么把菜做得精致、好吃、漂亮就可以了。所以他后来从西菜里面吸收了很多东西。我发现菜也是很重要的一门设计，从整个菜系、餐具，到整个的节奏，到最后的甜品，我觉得很有意思，是个小木盒子，里面有像冰沙一类的东西，上面可能用巧克力撒了一层，像层土。因为在经过了瓷器，前面都是瓷器、陶的最后一步，回到这个上面来。这个过程真的是很有意思的。

餐厅进去以后比较简单。关键是我觉得外立面很重要。因为外立面必须要营造一个静静的阑珊的感觉。里面要比较安静，三五个人在聊天，我觉得书院的感觉正好符合这个东西。它的条件比较苛刻，你看柱子间距都比较小，我就跟他商量，正好一桌一桌，干干净净，每个房间都一样。我觉得吃素食，每个房间弄不同的内容干什么，那个是吃素食的状态吗？这个厅是长城厅那个是黄河厅，弄得波涛汹涌，还是那个状态吗？我觉得吃素食很重要的是终生平等，只要来的人都差不多，所以我说都一样。有一个比较大的地方，大家可以在这里聚，这个厅很大，我觉得这个老太太很会做生意。其他都是小房间，她把堂吃放到二楼去了，一楼就是一个大厅，空的，这么一点桌子，12个人，她的菜很贵，因为外面都便宜，她知道怎么做生意。对于我来说有空的地方，有一个大空间，能有舒展的地区，也是挺好的事。这个是一个消防通道，我做了一点点改进，因为看起来有一点曲线的位置，基本上直的。曲线位置，其实是里面原来建筑没有做好，消防拴，柱子冒出来了。怎么说呢，既然它冒出来了，结构就这样吧。我就把这个墙面弯出来一点，我觉得顺势而为，看上去我不是有益做弧线的，没有必要。但是既然它出来了，我跟着它走。倒反而有一点点气流流动的感觉。就像我们砚台一样，砚台水下去，那点曲线正好下去，就像滚边一样下去的。你从这里可以看得出来，通过这样一个格局，后面造完了是八月份九月份，门口正好有个大的梧桐树。这里背景可以看出来，基本上没有人觉得是在城市里面，当树枯的时候，可以看到对面的房子。我觉得一年四季的变化也是很重要，如果全是密密的树，人也很无趣。

好的，耽误大家时间了。