【主持人】我们非常感谢王奕先生精彩的半个多小时的演讲，大家也都非常认真地在倾听。相信我们经过这样一次认真的倾听，来同时感悟我们所做的专业设计会更进一步。345我也了解一些，确实对于国内的一些酒店设计来说它的项目占的比重已经是非常大了，其实国内的一些酒店我们也都知道，国外一些比较大的酒店业都在进驻中国，他们在做酒店的同时，我们也能吸收国际上的一些设计的元素，还有就是设计酒店的一些高端设计所需要进行的对生命的呵护以及对心灵的滋养，就是刚才王奕先生讲的，就是生命与美学的关系。

我以前也采访过在加拿大做酒店非常著名的设计师，他说了中国酒店设计发展的比较快，以至于国外的一些高端的商务人士都愿意住中国的商务星级酒店，他们说国内的像美国国际的一些酒店，普通的商务酒店或者是普通的星级酒店它的文化应用其实不如中国设计师应用的更好，国内的星级酒店设计材料以及设计师所要创造的他想要表达的一些文化的内容其实也是很多的，至于更高端的国际酒店其实就在于你设计的一些细节的运用这方面，可能这方面我们设计师还要进一步赶上。

刚才王奕在演讲上也提到了灯光设计，其实我们每个人都很清楚，灯光设计对一个室内设计、建筑设计有多么重要的作用。所以下面欢迎国内著名灯光师王彦智做主题演讲。

专题演讲：香港大观设计公司总经理 王彦智

演讲主题：灯光设计的商业价值

【王彦智】感谢中消协办这个活动，并且邀请我来参加。

刚才王奕先生开了个头，我可以接着往下说。今天非常高兴跟大家报告一下我这几年来的经验。我想先跟各位介绍一下我们公司，我们公司是专门做灯光设计的。

白天太阳很大，当太阳下来的时候我们每个房间肯定要开灯的，灯光设计在酒店必须要做到几点，就是提供舒适的照明环境，营造气氛的能力，加强空间感与立体感，还有就是艺术的体现。

这个是我们在天津皇冠假日酒店灯光的设计方案。我曾经在广东问过老百姓，我说如果把广东餐厅的气氛做的跟日餐厅一样，他们说他们会坐不下去，也就是说在每个空间我们所营造的手段是根据我们的行为需要等来做的。

什么叫好的灯光？我们一般都会以两种方式去看它，一个就是心理反应，另一个就是生理反应。空间照明的质量评价，是通过人的视觉感知，使用者产生的生理感受与心理效应来衡量的。还有环境照顾，它包括平均照度、垂直面照度、水平面照度。

在有就是所谓光源的效果，其实白天足够亮的，晚上我们需要另外一种视觉的效果，就是明与暗的搭配，比如说白天我们看到建筑物的时候有光源的搭配，在晚上的时候这个光源的搭配是必要的，这个有一种深层次的视觉感觉在。

我们现在拿餐厅来说，因为光线的亮度跟它的色温，它会直接反映到我们被照物的色彩，如果你用到适合的色温照在我们菜色上面，它会让彩变得漂亮，鲜艳，我们不说是过秀色可餐嘛。如果不适合的设计，你会让我们的食物变得不好吃，甚至变得你吃不下去，这样的话这个餐厅的生意会越来越不好。

像比如说百货公司，它的灯光设计也非常非常重要，衣服其实就像女孩子的脸，就是化妆，你用合适的色温和亮度照你的脸，会让你的肤色很鲜艳或者是很滋润，这一切都是能够用光来弥补的。衣服也是一样的，这样就会创造出消费者的购买欲望。

我们拿这个案例说一下，就是光线能够影响到我们心理上的状态，这个是我们曾经做过的一个项目，就是一费尔蒙酒店的SPA馆，这个灯光可以营造出大自然季节变化的感觉。控光和布光很重要。下面这张图给大家看一下，就可以看到相同的空间不同的照明方式会起到不同的效果。

除此之外，在灯光控制，在酒店是非常非常重要，因为什么？白天虽然有阳光进到我们房间，但是我们可能很多人不太要用的，大家知道有些区域是阳光照不到的。正如我刚刚所说的当黄昏的时候，外面阳光暗下来的时候，到晚上我们酒店也需要调光控制的，照明它能够在一个空间营造出不同的灯光效果，就是说可以营造出不同的气氛出来。

最后我跟各位谈一下  装饰照明在室内空间的作用。这张图的设计者其实就在现场。他把要求跟希望跟效果要求出来，就让灯光设计师去完善最终的实现的目标。这个装饰性照明有时候就是让我们观看而已，不是照明使用的，有时候我们说装饰灯太过于亮了，我觉得这些都是必须要控制的。除此之外，就是说有些设计师他能够结合室内设计把一些像壁灯结合在一起。装饰照明在光线里面不能过于滥用，要适当地用，因为人的视觉会疲劳的，你让他过渡吸收太多刺激的东西，这样就会很疲劳。

这个是酒店的客房的平面布置图。前面跟各位说了，因为这间客房是需要旅客进来这个房间的时候，他可以自己调光，调出自己所需要的照明场景，这个也是一种节能的措施。

灯光它们是虚，它是理性的设计，它必须要满足我们空间的需求，设计师必须知道我们开始用什么样的方式去实施，其实灯光师是非常非常严谨的。

我觉得灯光是空间灯光设计应该有一些原则：

灯光应给予使用者方向感，并能得以界定清楚所处空间的位置。

灯光应是室内和建筑不可分割的一大部分，既是开始时就包含在规划方案里，而不是最后再加进去的。

灯光应是支持建筑设计和室内设计的设计意图，而不是使其游离出来。

灯光应在一个空间里营造出一种适合的气氛或状态，能够满足使用者的需求和使用。

谢谢。

【主持人】感谢王先生的精彩演讲。其实我国的灯光设计和发达国家相比滞后很多的，现在从港台那边吸收国际上的一些对于灯光应用的元素已经在逐渐地在国内在应用。其实我们也想听一下就是对于室内设计这方面灯光是很重要，同时我们对城市，包括展品一些油画，我记得在双子大厦里面，那个里面的设计就充分应用了欧洲的油画来展现它室内设计的一个非常独特的特点和元素，还有它的奢华的风格。那么在我国有非常悠久的中国画的历史，这样的中国画在现代设计当中有怎么样的一个元素的应用？接下来我们就有请北京物华天宝艺术博物馆董事长给大家讲解一下。

物华天宝博物馆董事长魏万顺

【魏万顺】尊敬的各位领导，各位来宾，各位朋友，最具商业价值设计的设计师们下午好。我代表物华艺术馆，代表三元桥艺术商圈的经营者们对各位的光临表示热烈地欢迎。我们是物华天宝艺术馆的，我们就是多年来我们从事艺术复制，尤其是对中国字画做的三大博物馆的作品，和有关经过合作做古字画的复制，大家可以看到这两幅作品，这幅作品大家知道是宋徽宗的，他是咱们宋代的一个皇帝，皇帝做的不好，电脑艺术作品做的非常好。这个是了解了他的当时宫廷生活的一个真实的写照。这幅作品是一幅唐代的作品，应该是非常的写意，非常印象的。
 
我让大家看这两个作品，实际上是我们艺术品的冰山一角，我们做中国历代古字画的复制已经多年了。这些古字画都有上千你了，有的作品是绢丝的，这些作品能够在不久的将来会失传，所以我们对古字画的仿真带有抢救和弘扬这么一个作用，对文物的复制，艺术的传承起到重要的作用。
 
下面我要讲的是我们这些古字画和我们室内装饰有很大的关系。我们有一个理念就是昔日皇室庭前燕，今日走入百姓家。这个可能需要我们每个设计师运用中国的文化和艺术作为你们设计的元素，把中国的文化和艺术和当今的生活，室内空间，审美追求结合起来，寻找一个新的设计理念和思路，这对传承我们中国文化起到一个非常重要的作用。这个也是我们展示古字画的重要作用。而且我们艺术馆是赏名宝，品名茶，也希望各位朋友常到我们这来作客。我们三元桥正在打造一个文化商圈，物华天宝应该是传统的，经典的，食度餐厅是我们时尚的，包括我们名典咖啡，而且三元桥正在打造一万多平米的商圈，希望大家今后多参与。这些应该是人类不可再生的资源，希望我们能够和设计师有一个合作，给咱们设计师一个思路，也为传承祖国文化起点作用，这个是我们的意愿和宗旨。

最后祝愿中国最具商业价值的高峰论坛和颁奖活动取得圆满成功。谢谢大家。

【主持人】谢谢魏总对于我们这次活动提供的大力的支持。接下来我们给大家介绍一位嘉宾，他是中央美术学院的外籍专家，同时他是我们北京天安门导向系统的主创人员，同时在今年的奥运会中国队的花样游泳比赛都是出自这位外籍艺术家之手，他就是我们中央美院设计学员的穆拉德先生。请他给我们做主题演讲。

目前我们片子上播放的穆拉德在中国十二年，汉语说的比我们普通的在话语上还要标准。他获得了山东大学的博士。他取得了三项的研究生的硕士的学历，还有两项国内高校的博士的学历。
 
04年的时候就开始北京天安门导向系统的主创工作，一直到现在，各个步骤还在进行当中。08年的北京奥运会上中国的游泳队的队服就由国家体育总局来邀请穆拉德先生来设计，同时设计的三款在我们的电视上，运动员在展示的时候，在跳水的时候，一会儿他会给大家做一下展示。

 穆拉德先生在国内做一些文化，教学方面的非常国际的联谊的工作，像跟许多国家的大使馆，与中国文化的对接，他都做了非常积极的贡献，同时他也设计到文化传媒以及新文学，室内设计，平面设计等等，是非常博学的国外的专家。我们现在播放的就是国内和国外的媒体对他的采访，大家可以先简单地看一下。

中央美院设计学院外籍专家穆拉德博士

演讲主题：艺术发现与传达

【穆拉德】大家下午好。小时候妈妈问我长大了想做什么呢？我回答，我想当村长。我认为村长官大，还管很多人，从那天说起，就是我对我生活有一种目标，我认为每个人他都有目标，有些人想当科学家，有些人比如说其他的专家，但是我向社会做一个社会工作者。但是社会工作者怎么表现我自己呢？最开始的时候我爸爸作为一个军官让我去上军校，觉得管理特别严格。后来我妈妈她认为服装设计师，我觉得她这个行业还稍微好一些，然后就选择这个艺术的道路。实际上读大学一年级的时候我读的是外科，准备当医生的。后来怎么学学不进去，转化成另外一个环节，就是当艺术专家，那么艺术这条道路走到今天。

我的中文名字叫大地，因为我比大山稍微大一点点，因为他只是会说，我们不仅会说，还会做。其实前面讲的都是我从小怎么走到今天，当然了刚才主持人也介绍了，我97年香港回归的那一年我来到中国中央美术学院，在孟加拉国我学的宫廷画，是纯艺术，来中央美院是想学中国国画。我的导师他对中国有一种很好的感想，就是他自己想来中国学国画，但是他年龄大，要学中文还要学中国画，后来我老师就放弃了，所以他说我年龄小一些，让我先过去，所以我为了能给他一个回报，抱着梦来到中国。

来到中国大概是97年冬天，那时候我汉语一句都不会说，除了“你好”，“谢谢”，中间都是空白。到了北京的天安门广场，那时候还接待一些客人，就是到二楼，我也是到二楼领了一个证书参观了天安门广场。拿到这个证书我把证书拿到我自己手里以后，站在广场的毛主席站的那个位置上，我自己给自己发了个誓，我作为外国艺术家，作为一个学者，作为一个文化的桥梁，我在中国的天安门广场我留下我个人的位置。从那天开始我讲给我的很多朋友，有的人说你开玩笑，怎么可能轮到你呢，天安门广场也不是为我们中国设计师，包括很多设计师作品还没有拿过来，怎么能轮到你。我说我只想要一个小小的位置，像砖头这么细小的位置也行，我只是一个小材。

今天我的时间比较紧张，主持人前两天告诉我，你站台只能站半个小时，我说最后给我三个小时就像看一部电影一样，我把我的故事从头到尾都能讲完。今天我也不想时间占用的太多，短短的时间把我的这些成绩给大家做一些分享。

我今天讲的主题叫“艺术发现与传达”。艺术是一种观察。我听说从空气里，从水里，从土里三种这种成分组合在一起，长了一个细胞型的细菌，那个细菌为了生存，长了神经系统，神经系统作为补充它的营养，长了眼睛，长了嘴，长了其他的感官，等于是不管什么生命，它通过它的神经系统，周围吸收一些营养，吸收一些信息。我们作为艺术家我们首先学会怎么观察，怎么吸收周围的信息。其实我相信这么一点，这属于哲学的一个话题，空气里有氧气，我认为空气里也有信息，就看我们怎么观察了。如果我们接受器就是大脑观察菩萨像穆罕默德，像毛主席等等领袖，像他们这样的一种眼光，这样的一种条件，我估计每个人可以做在这方面很大的成就。

像我们中央美术学院一个口号，就是设计为人民服务。今天这个论坛的主题就是设计的商业的价值等等话题我们都可以交流。很多设计师，艺术家，像达芬奇他的画如果没人看的话，都堆在家里，没有办过展览，没人把他的画买下来的话，我估计他的画也就是垃圾品。每个人的作品拿出来，交接第二个人，第三个人，第二个人，第三个人把它传递成金字塔型的时候，才有它的价值。如果你一辈子画来画去，没有人买，这就是没有社会认可，最后那个艺术家死掉了，也不知道一辈子画的东西有什么样的回报。

我们最近在开发一个新的软件，这个软件的名字叫第三脑，为什么第三脑呢？设计师与客户，然后两者之间会产生一些交流，过后会出现一些想法，这是第三脑。如果我们做成的话，也许像PS等其他的软件一样，是客户与设计师的交流记录下来，最终通过科技来解决一些问题。当然科技不会画画，画还是要通过手，通过眼睛，通过大脑来完成。就像一个设计师说的，设计是大脑，眼睛和手的平衡的运用。

我们看看天安门广场铺设视觉系统的工程。我今天的主题是04年的一个主题，直接拿出来给大家看一下。我带了一个人去天安门，他们对我有一些怀疑，然后给了我两个星期的时间，我画了不同的草图，然后过了两个星期我再过去，他看到我的热情，看到我的这种态度，觉得不仅是天安门广场整个都改变了。今天大家简单看一下，看完了有什么不成熟的地方可以提些意见。

那时候也是大概在五年以前的事情，那时候奥运，包括上海的世博会，这些都是遥远的事情了，但是对我们来说那时候为天安门也做一些国际化的分析，因为我是一个旁观者，中国的设计师当然了不愿意接受国外的一些文化，也吸收外来的一些信息，但是我的建议是，外国的信息好的，坏的多有。我们作为设计师外来的文化吸收可以，但是对好与坏得有判断力。

我虽然不是中国人，也不是中国国民，但是我认为是我跟中国有一种感情，我来中国第一次写了一个字叫“拆”。当然那时候看到中国很多古建筑，特别是北京二环以内的那些建筑，每天一个一个拆，那时候觉得几千年历史留下来的这些建筑，如果统统拆了的话，那将来新北京，老北京，哪个是怀旧的，哪个是历史的，就分别不出来。所以“拆”这个字也是给了我启发。从那时候我对中国，特别是对做天安门给了一些目标。

当时我们成为城市规划局做CBD规划小组的参与者，中国当时的CBD规划这么豪华，像按照海外的一些城市名称来说，中国北京比较潮流的大城市。我们这个地方这么好的环境，这么多的楼，这么多的功能，性能，但是天安门广场保留了这些城市家具，把这些城市家具摆设的造型，位置，每个环节觉得不是能代表中国对能代表的环境的一个空间，留下这么一些比较不能留下的东西。当然我拍了大概五千多张照片，也花了七个月时间带了十四个设计师团队，然后就分析中国的心脏——天安门，怎么做一些比较合理的安排。我们对它定位，这是分析图的定位选择，因为周围有很多的建筑，有很大的环境，然后人的行为，这中间的关系等于是和谐的关系。

中国四合院我觉得这些设计师很伟大，他设计四合院的时候里面的整个的空间的布局包括人的行为，包括一种光线给了很合理的安排，所以我觉得古时候的设计师懂得去安排整个空间的布局。但是现在的设计师很难再强调，就像前面的专家说的。

当时我们做天安门广场的城市家具，毕竟天安门是一个大门，门的文化来做一些分析，我们小组的很多设计师是中国人，他们提意见什么国外灯光液晶屏幕的，各种各样的导向牌，我说那些不是我们要采用的一些手段，我们采用的手段是中国最元素的，就是最原来的，最原始的东西，把它弄得时尚，很现代，很有说服力的方式来。

这就是我们系统的一个建设。首先观察有什么问题，如果像大夫把问题还没有查明白，想去动手术，这是不行的。我认为作为设计师首先先做调查，先把问题找出来，我们把整个广场它的定位定在那些导向的大的里面，考虑到交通等方面来布置它的整个规划。

我首先画图的时候都给这些建筑做一些符号，我觉得天安门是中国的一个大品牌，给它做一些品牌形象，然后把整个交通和其他的信息系统的，包括环保系统的，每个系统做一些系统的分析和路标的标图，然后这些城市家具的这些作品，这些都是作为设计行业的人很清楚。我说我能为天安门，为奥运这个大的设计环节做贡献的话，也许将来的路，就是作为一个村长还能有一点底气 当时天安门管委会给了一个规定，天安门不能随便挖，那怎么办呢？比如说一些导向杆要立在一个地方，它不能拉线等等，很多问题不能，我们设计师就想了一些办法。这些示范，比如说正常人从这边过道里面下去的时候，他的信息在这儿，透过他的眼睛吸收信息的时候，信息他怎么能记住，比如说从这里进来走到这个位置上，他会不会忘掉，会不会像有一些行者，我发现有一次意大利的一个人，他下去天安门的地下通道里，一上来他抓着自己的头发说不是这里，然后又下去，再上来说也不是这里。他不知道哪个信号，哪个信息来指引他。所以作为空间的策划者是不是应该考虑行者的行为。

我看中国的很多公共空间里，特别是像火车站，汽车站，包括很文明的环境里也有这样的现象，就是一个人躺在座位上占五个人的位置，为了避免这些人，我们设计这样的方案，让你躺，那你就迷失了。包括垃圾筒，很多人穿着时装领带，手里拿着垃圾瓶，他自己很有文明的形象，但是做的事情你没法儿说，所以为了这些人我们得通过一些策略，通过一些策划来解决，他靠近你的垃圾筒，垃圾筒自动就打开门，让他扔进去，叫感应垃圾筒。
 
前面的几个发言者也说了，五星级宾馆，七星级宾馆，但是七星级宾馆的垃圾筒是七星级的吗？还不清楚。所以我们可以做一些感应垃圾筒，卫星垃圾筒，当然很多人会对卫星垃圾筒好奇，等一下我给你们讲。

 这个是感应的牌，站在那个牌前面就启动了，你手指一放它就会告诉你哪个路线该怎么走，还有其他的问题怎么解决。这个是一个不合理的设计，大家中国的四十多家公司竞标，包括澳门的，香港的，很多很多的设计师都提供方案，当然这里面的一些方案是跟天安门广场里建筑跟城市家具不贴，为了这个问题上我们就看，我们参照了一些别人的方案是什么样子，这个话题我就说到什么是感应垃圾筒？就是这个垃圾筒，就像水的开关器，你一靠近，你上厕所如果不按什么东西，它自己就冲厕所了。同样的，垃圾筒以可以这样。像一些城市雕塑也是，很多设计师为了雕塑而雕塑，只是艺术家创造，没有价值的，但是我认为这个雕塑上也可以做一些文章，比如说写一些符号写一些信息及包括文字上的转化为图片信息，因为有时候文字信息有的人看不懂，比如说你给我写一篇法语的信息，打死我我也读不了。所以这个时候是图形信息的话，不管什么文化的人，什么背景的人，不管他是一个农民，从来没有读过书，或者不认识字也能看得懂。

这是特别古典的一些城市家具。如果在古典的里面放一些时尚但是有一些古典的含量那就Ok了。这是我们参照了一些信息的信息库，像交通信息，国内的，国外的包括网上的，包括这种太阳能的性能，包括有一些不合理的东西，不合理的图形，我们都做了一些分析，一次一次地去提案，最后开始我们的方案，我们用了一些二十年采用的第一代和第五代产品。通过七个月的努力，在我发誓的时候最初说的，说穆拉德发誓在天安门广场立一个砖头。结果立上了。这个也算一个成绩吧。第二代，第三代等这些垃圾筒，这些座椅也正在一步一步在完善，因为那时候赶上奥运，他们说我们先把初步的问题解决，我们这些牌子立起来以后，他们当时作为奖励给了我53万元的设计费，但是我还是说了那句话，想做一个村长。我跟天安门管委会说了一句话，我拿了政府的奖学金来中国留学，我做了我该做的事情，所以这53万块钱不能要。后来获得了城市发展研究中心的研究员的荣誉。

我的讲座主题里面有其他的东西，但是今天时间比较紧，一会儿我们大家再聚一聚，有多话要说的。谢谢。

【主持人】感谢穆拉德演讲。接下来我们有请中建三局副总经理张静先生做设计的商业价值的主题演讲。