摸准业主的脉>>>

李俊瑞：我们是属于旁观者很清，整个平面图是收拾得这么好，一般业主能够认可很重要，往往认可你的思想，但是有的时候却又不认可你的设计费。

吴钒：这个业主是一个很想得开的业主，在设计的时候他就说我不会给你更多的限制，因为我花了设计费购买的就是你的思想，你的思想我再加东西，就很不划算，我觉得他这个想法非常的到位。

李俊瑞：这个情况在有一点模样的时候态度比较好，到后来就久病成医，他会说你做的很多东西只不过是完善他的思想，然后他就慢慢的提出他的想法，痛苦就开始降临了。

谢海涛：但是你光说这个情况，一般的您是怎么办？您是解决业主的矛盾，不让他骄傲起来，业主的欲望怎么控制？这是一门学问，调高了不行，低了跑了。

李俊瑞：这个是很关键的问题，实际上我觉得是一个火候，这个火候非常重要，有的时候设计师过于想把自己的才能一下子体现出来，其实过去有一句话叫剃头挑子一头热，你是过于想展示自己的思想，可能后面的工作不好做，我觉得是有限度的追着这个思想走，另外我觉得很大程度上是理解他，这个很重要，然后运用你的专业知识，就像医生看病一样，你上来之后千万别给他说你必须上什么药，往往现在看病病人比医生还高明，他说我应该吃什么药，打什么点滴，这个时候你特别强调给他吃什么药的话，往往病人不配合治疗，配合治疗非常重要，实际上我们的业主就是病人，你就是医生，你逐渐让他配合治疗，这个比你一上来之后就说你就是李时珍，“李十一珍”都没有用。让他如何配合治疗？

谢海涛：李大师是什么意思设计师不仅仅有专业的解决问题的手艺，跟业主沟通心理上的技巧也很重要，回到这个案例，室内设计是平面定乾坤，立面慢慢找，平面这个花了你多少时间？

吴钒：这个时间花得并不长。

谢海涛：是一稿过的还是逐渐生成的？

吴钒：一稿过的，当时是触发了灵感，当时说到房子中间有一个管子，当时没有发现，当时如果发现就没有这么好的设计，后来一施工发现有一个管子在那里，当时脑子懵了，但是最后还是坚持下来了。

谢海涛：成了妙笔了。问志强一个问题。这个案子他追求的是传统与现代，在这个中间找平衡，刚才也说了怎么找平衡，您点评一下，您觉得传统和现代之间的平衡点合适不合适？

高志强：我先问设计师一个问题，这个平面改动了几次？

谢海涛：一稿过的。你直接回答我的问题。

高志强：我觉得这个住宅真是刚才李俊瑞说的平面非常关键，为什么呢？说一句实在话，这个是女业主跟你沟通的？

吴钒：对。

高志强：住宅类的项目以前我也做过，搞定了人家老婆人家也搞定了。这个设计师做的平面布局一看首先是满足了女业主的很多需求，女业主关注什么？关注厨房和更衣间，现在只有一个衣柜不够，这个更衣间设置得很好，第一个很方便，第二个很大的面积。第二个是很漂亮的厨房，这样让女业主的厨艺可以施展，可以拴住老公的胃。第三个给男业主设置了一个很漂亮的书房，还可以喝茶看书。我们设置的方案就是让你老公爱回家，所以看这个平面肯定把这个方案过了，刚才说现代与传统的融合，我觉得你的这个配饰和硬装点契合得不错，就是刚才李大师说巡医问药的过程当中跟女业主望闻问切比较到位，女业主把自己的需求诉说当中捕捉到了，通过这些方式一演示就把这个活很好的收了。

关于传统与现代的平衡>>>

谢海涛：你觉得结论就是传统与现代之间找到的平衡点你还是很认可的。我觉得传统与现代可以理出一个很和谐的效果，这个变成了设计师追求的方向，但是什么传统，什么现代，中间的平衡点能否找得契合，您点评点评。

李俊瑞：海涛说的是一个很大的题目，传统与现代，我觉得我们先弄清楚传统和现代分别是什么？这样我们就能够清楚如何把两种东西结合，上次在清华9月份上课的时候说东西方在室内设计最大的区别是什么？最大的区别是西方的建筑注重的是空间，而东方的建筑注重的是意境，这就是两个最大的区别，所以你们从来没有见到西方的，不管是园林也好，或者是他们的建筑也好，你从来没有见过说在建筑入口的地方有两幅对联，这个点题的已经是中国建筑用得最多的，包括故宫和颐和园，颐和园有大量的乾隆时期和慈禧时期的牌匾，这个是中国建筑中最独特的，在其他任何一个国家建筑中不会有对联，这种东西都是给你点题，这个就是中国传统的东西。

如果两种东西可以结合，我认为我们可以运用西方的建筑，比如说马里奥·博塔做的美国旧金山的现代艺术馆，空间处理非常好，包括罗杰斯、福斯特做的空间都非常好，西方的建筑师就是用简单的几何形体塑造空间，用单一的材料产生震撼力，这就是西方建筑常用的，但是在东方建筑中不仅仅是几何形体，在中国的建筑当中常用的是自由空间，这种自由空间表现在什么地方？走到哪里说到哪里更强调时间的概念，比如说苏州园林也好，中国的传统园林也好，永远是当你走完看完之后才有一个完整的形象，而且每一个空间都给你创造一个意境，不仅仅是单一的材料，包括植物、水景、倒影植物和房子之间的比例关系，这就是中国建筑当中常用的，如果你要把一个西方的东西和东方的东西两种东西结合得非常好，首先一点要清楚东方建筑最精髓的东西是什么，西方建筑最精髓的东西是什么，这样你就会把两者结合得非常好，其实这个东西不用你追，这种风格在你用你的一个手段解决一个带有地方性特点的东西，这本身出来的结果就已经很具有地方性了。

谢海涛：真的是一个好案子，我个人给一些建议，不一定对，只是我个人的建议。

第一个拿这个画面来说，如果有可能的话，比如说这只箱子不是现场做，真的帮他挑一个有年份的或者是旧的，我个人认为效果更好，我为什么点这个细节？实际上希望这个空间里面给到另外一个轴向的丰富的联想，所谓挑一个有年份的东西，是希望这个房间的时间轴线拉开，空间肯定是有限的资源，投资也是有限资源，钱就这么多，但是人的欲望是无边的，他希望在一个自由的状况里面生存，特别是久居的地方，这个是住宅的本质和四维空间面临的矛盾，在有限的空间和时间里面希望有无限的丰富性，这一点作为室内设计市必须有能力解决这个问题，解决这个问题的手段，刚才你点到一个很好的题，传统和现代，其实这个就是一个时间轴线，那么在这个手段里面你有你的见解，古董搬家做得很好，有印迹和年份的东西也是一个很好的手段，昨天也有设计师融入进青花瓷的元素，就是把时空和地域通过很自由的驾驭一些元素，就让人感受到很广远的生活的意境，就是突破了自身的制约。

另外更高明的手法就是留白和留空让主人自己填，让他随着自己的生活慢慢的去找和丰富，你做了一定的可知性的向后退的减法的处理，这个是很难得，我们本来是给别人的东西，给你我的思想和见解，给到一定的程度做减法，让客人和业主加入到这个过程，把后面更漫长的创造给他自己，这个意境如果有会让空间更有韵味。

用文字说设计>>>

谢海涛：最后一个建议设计师必须提高自己解剖自己表达自己的文字能力，你做了一个非常好的案子，但是我印象没有错的话，你的设计说明里面有A、B、C、D，吴钒做非常的认真，有三篇，字也很少，说得很认真，很费力，但是真没有把你的精彩点说出来。金堂奖很具特色的一点设计说明，有5个，整个案子独有的定位是什么？其实刚才通过问答、通过大家，通过你自己应该说清楚了，绝不是你设计说明下写的，你做得很好，但是你没有用文字的角度解读出来。另外就是环境风格上的创新点，做得非常好，说得非常差。第三个在空间布局上的点，做得非常好，说得非常差，设计选材上的也是这样的，第五业主初步的评价，这一点是吴钒设计师说得特别精彩也特别简约的一句话，得到业主非常好的评价，同时在该小区成为参观的对象。倒是真简单，不可能业主评价的点是这样的，太空泛了，其实你解决了多少的问题，生活当中的尴尬所有的这些东西都是他最发自内心的东西，我给所有的设计师的建议，其实一个设计师面对业务的服务的时候，输出的就是几个界面一个是图纸，你的人出去就是界面，语言是信息流，文字，当然这背后所有的东西是思想和素质，李大师有这样的成就，他案头摆的是大量的中外典章古籍，当然李大师有这么多年的积累，也是在国外的求学研究等等各方面综合起来有这样的造诣，他的成就就说明了一个规律，你只有在方方面面的修养，包括语言、文字、待人接物对他人内心欲望非常精准深刻的把握，但是又怎么样用自己的服务很有节奏非常优雅的输出，逐渐的导入双方很和谐，李大师回国之后有10多年了，觉得做过的案子满意度是怎么样？我本来期待的答案是会有好多遗憾，因为业主会这样那样，因为绝大多数的设计师会抱怨业主，反而从李大师到的是完全不一样的结论80%，基本的案子都很满意，因为每一个案子里面他都认为可以主导这个案子，当然不是说他很霸道，而是像他说的医生和病人之间开什么药方怎么下药怎么让他可以接受，我的解决方案让病人更好的接受，李大师有一个名言，就是你在投标的时间打一格都是设计，这个话很有趣，但是有深刻的道路，当在树标的过程当中，要把那么大新信息量的案子打动人的东西叙述出来，中国设计师在这上面有差距。