维度：提到越来越多的项目是与文化主题的空间设计有关，您做了这么多的文化中心、博物馆、剧院、图书馆，您怎么理解这种文化与设计的关系？您是如何在设计的手法上把文化融入设计？

张晔：我觉着设计本身就是一种文化行为，或者说设计出来的建筑、产品就是文化的物质表现形态，所以其实只要存在设计，一定带有文化的特点，比如时代的、地域的、或者设计师本身的文化修养。比如说，商业建筑可能反映商业文化，办公建筑体现企业文化，建筑空间里面总是包含不同层面的文化。而文化建筑是以收藏、展示、传播、交流文化为功能的建筑，是特定的功能建筑，所以说它的设计过程中会更注重文化主题的塑造，事实上文化内涵的打造往往是文化建筑设计的重点。

第二个问题呢，建筑空间里面的文化主题可以通过多种方式来表达，有很多表现因素，首先是整体空间的形态，比如威克多制衣中心，大堂空间被剪裁折叠成对称不等边的六边形，突出空间的棱角、界面的流畅翻折、但强调严谨的对称，主要是为了反映气质硬朗、追求创新但治业严谨的男装企业文化。当然还包含材质，色彩，比如说首都博物馆;在材质上选用老北京常用的灰砖、老榆木 、青铜，这三个材料采用十分朴实的工艺，希望(通过原生态、生活化的符号)能够让人联想到老北京的文化记忆。还有细部工法和陈设家具，采用特定历史时期、地域地方特别典型的构造工法、家具、艺术品来熏染环境里的文化味道也是常用的手段。

有时候我们并不喜欢刻意地把文化用符号性的东西展示出来，比如山西大同博物馆，我们只是把开敞的空间用连续的材质，铺展成大地或者长卷的样子，在长卷上面撕开一些裂缝，让人感觉内部博物馆藏品的神秘气息，从裂缝中通过光透出来，没有刻意地在界面上加壁画一类的装饰，只是想通过连续纯美的建筑空间给人带来震撼，并且为历史宝物提供扎实的背景，同时也是精彩前的序幕。

我觉得光也是一种表现文化的手段，比如光和材质界面的结合，能够起到突出、强调的效果。比如在山东广电大厦的设计中，我们做了很多有文化内容的插入点，这些插入点都不同程度的利用了光。一是天书，多幅王羲之的帖子连续设置在大厅的顶部，横贯建筑的东西，通过发光灯箱的做法强调它的轻盈；二是泰山的经石峪的拓片，设在首层和负一层之间，有叠水在上面冲刷，反映文化的传承，大厅顶部专门为它设置了投射光；三是多功能音乐厅入口隐喻礼乐的铜管装置，铜管和灯结合，形成了一个有装饰层次又有照明效果和功用的装置艺术品；另外，由于山东广播电视中心是一个媒体公司，为了反映当代传媒的实时传放特征，我们在大厅做了一个超大的组合显示屏，实时播放地方台的节目片段，形成了媒体文化和地域文化在空间里的融合和混搭。

维度：让我们继续关于光的话题，您对于光与设计的关系是如何理解的？

张晔：最基本的是没有光就看不到空间。光能够显示空间，。光突出空间、渲染材质或者营造情调、气氛，另外就是改变空间的表情，所以说空间设计离不开光，光是空间设计里的基本要素之一，照明设计由于它的高技术高发展已经成为了一个独立的专业，照明设计师需要和建筑师或室内设计师团队精诚合作，才能实现光和空间、技术和艺术高度的融合、相得益彰。

维度： 在项目的实际操作过程中，您是如何思考光、运用光？ 在刚才您说的项目中，光是如何通过长卷的缝隙透出来？

张晔：在与专业的照明设计公司合作的过程中我们学到不少。我们希望光怎么营造空间、突出界面或者忽略界面，形成什么样的明暗对比，渲染什么样的调调，会有一个最初的基本需求，而后与照明公司探讨。刚刚（谈到的）那个山东广电，照明设计是和王东宁合作的。实际上每个项目在室内设计的阶段，也是照明设计该进入的阶段，那个阶段是我们合作最紧密的时候。山东广电的项目开始阶段我们和照明公司有一个概念的交流，首先希望在空间里面纯净的展现建筑体量，用光去塑造界面，并且把建筑设计里面悬空漂浮的体量通过光的方式漂浮起来。再者就是突出空间里面的几个文化重点，比如说经石峪的叠水，怎么既不产生水面上的眩光，又能够体现经石峪水下的凹凸；音乐厅的入口做了代表礼乐的管状的装置，我们和照明设计团队探讨如何用光突出装置的层次和美感，同时要起到照明的作用，怎么形成大堂温暖的生动的光的点，光从哪个角度扫下来，可以更好的突出入口。照明设计团队给了我们很多好的启发，为了把大体量的石材盒子用光托起来，他们建议从地面向上照，通过灯具的选择、放的位置和人行道设置的关系，最大限度地避免了眩光。实事证明，这个方式效果不错。