（图：北京筑邦建筑装饰工程有限公司执行董事兼总经理&中国建筑装饰协会设计委员会常务副主任委 孟建国先生）

孟建国：先做一个广告，我们的大师工作营跟戴昆先生说的一样，很多大师在接触你，很多大师在讲，在一起工作，我觉得这真的是一个非常好的很难得的机会，同时，也是一个专业性比较强的活动。希望大家能够重视，能够积极参与。

接下来，我说点“非设计”的话题，宋总也在这，我想起亨特进入中国的时候，我也算是为亨特贡献很大力量的人。

当年做外交部大楼，我们在设计的时候就把亨特的金属板吊在里面了，当时是90年代，那时候都是石膏板和天花板什么的，工作人员不知道，这东西掉下来不砸人啊？很有意思。现在亨特不光是做吊顶板，还包括窗帘。中国人讲究布、纱，还有铝合金。所以在外交部做楼的时候真没用在里面，领导也不敢用，我觉得这东西很好，然后就用在外交部大楼周围的走廊里，没有用在里面，金属的东西一定不怕风、雨，不怕晒。但是有一个是用在里面的，而且很成功，就是北京大学得百周年纪念讲堂，这个讲堂都用的金属板。以前中国人做隔音基本上就是做到在墙里面达到吸音的效果，一直到亨特进入中国以后，零点几甚至一毫米的吸音纸贴在板上马上就起到了吸音的作用。这个项目做完了以后，当时大学里的一个教授在讲堂里面激动的眼泪都出来了，也没有想到，但是肯定他也是帮我们一起算过声音的，那是要达到声音和音乐，就是讲话和唱歌都能达到的一级效果。那个老教授非常激动，没有想到墙面是金属，底下也是金属，但是声音控制的还非常好。

因为引进了国外的先进建材，也使得中国的装饰行业，以及我们这些设计师有得可用。亨特又资助窗饰杯，我相信亨特也会越走越好，这也算是非设计。

课堂以外 “四个维度”的能力训练

（图：中央美术学院城市设计学院副院长 王中教授）

王中：我的情况比较特殊一点，我从来没做过室内设计，我本人是研究公共艺术的。好在主要是说设计之外的，包括方法、路径和眼光之类的，谈谈这些也可以。

我特别不好意思说大师这个词，因为说自己是大师肯定是很有自信，普通的人是不太敢说自己是大师的。另外，叫“工作营”就有点像工作室，我们中央美术学院50年代以来就一直有导师工作室，就是学生进工作室以后跟着导师研究的方向在走。我记得当时我上学的时候，导师是一位留法的老先生，非常棒，而且是徐悲鸿时期的教务长，绝对是大师，真正的大师。20多岁就已经是中央美院的教授。

这个东西有趣在哪？今天我们好象都在熬岁数，当年在中央美院46岁被评成正教授就很少了，可是那时候中央美院就有20多岁的教授，但是今天就没有。我觉得年轻人应该有一股冲劲和狂劲，上学的时候老师给我改作品，我直接说你别给我改，再改我不会做了，现在想起来狂的没边了，但是老先生说那你做。

我认为，授予最多的实际上不是上课，是在他的工作室坐下喝茶聊聊天，所以我给予不了作为工作营室内设计的方方面面的东西，真的没有，我在这方面是小学生。但是我相信我可以跟大家做一个交流，能够给大家带来一种眼光，一种方式，甚至一种体验。就像进我工作室的学生，第一节课我能教给你的东西很少很少，但我希望能带给你的是一个判断标准，让你知道什么是好什么是不好，剩下的是自己走的事了。包括室内设计，我觉得中国的很多做法是让人想不通的，软装做软装的事，室内设计做室内设计的事，很奇怪。我曾经做过一个很大的公园，从规划到室内我全部一手自己做下来的。因为本来人类历史以前就没分这些事情，原来罗马的总规划师就是建筑、工艺、手工、景观就是一个整体的设计。所以我告诉我们的同学你只要解决好“四个维度”的事情就可以。

所谓“四个维度”第一个是文字策划能力，你要善于文字推导，整合资源与分析资源，这种推导的能力是一维；二维，其实你要有平面传达的能力，换句话说就是与人沟通的能力，这是很重要的；三维，因为你是做空间的，不管你干什么，室内也好室外也好，空间是三维的视角，你要整体做；四维，就是背后的文化生养形成，说老实话，中国这几十年的大部分的建筑包括室内我真的觉得很恶心。因为什么呢？可能很豪华、很奢华但是没文化，所以我很高兴在座有这么一批大师他们是有文化的，他们是有品质的，而且他们有社会责任感，在做这样一个推动行业的事情，所以我愿意在这里面贡献一点点小的力量，谢谢大家。

李有为：王中老师实际上是我们国家公共艺术里边第一把交椅了，他研究了很多年，他自己比较谦虚而已。